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“是爱丽丝，”
她说，“爱丽丝·埃德温和她的助手彼得。”
“爱丽丝·埃德温，”
克莱夫将信将疑地小声重复了一遍，“终于回家了。”
“我改变了主意。”
爱丽丝和克莱夫在玄关处碰面时，她这样解释道。
彼得把他的雇主送到门口，就去小车里拿东西，她神秘地称那些东西为“补给”
，爱丽丝则站在满是灰尘的地砖上，隐约有些怒气，看起来就像一个时髦庄园主正准备出门晨练但却还在家门口，对笨手笨脚的手下做出的努力毫不满意。
很快她继续说道：“这个破旧的地方显然需要装修下。
我们去阅读室坐下吧？”
“走吧。”
萨迪同意，他们跟着爱丽丝穿过另一侧大厅的大门时，她对克莱夫略带困惑地轻轻耸了下肩。
这间屋子是萨迪第一次偶然发现洛恩内斯时透过窗户看到的房间，也是一九三三年警方用来做调查面谈的房间，也是克莱夫说的在西奥失踪的报道出来后安东尼和埃莉诺会见记者和摄影师的房间。
如今克莱夫坐在沙发一头，而萨迪坐在另一头。
所有的东西都盖满灰尘，不过除非搞个紧急大扫除，否则他们没什么好做的。
爱丽丝过来估计是想了解一下他们调查的进度，而她又不是那种允许反对意见或者一点小事挡住去路的人。
萨迪等着爱丽丝坐到沙发椅上对他们发动提问攻击，但是这个老妇人却继续拖着脚步，从门到壁炉再到窗下的书桌，在每一处都停留片刻然后继续去下一个地方。
尽管她的下巴抬得很高，一副不屑一顾的样子，但是萨迪那双训练有素的眼睛可以看穿她的举止。
爱丽丝非常紧张不安，尽管她正拼命试图掩盖；除此之外，还有一点点惊叹。
当她突然来到自己童年时代的家时却发现，虽然离开了七十年，但它完全还是老样子，而且还是在让埃德温家族打包离开的重创事件之前的样子，几乎没有比这更奇特的事情了。
爱丽丝在书桌边停了下来，她拿起了那张小孩的面部素描。
“这是他吗？”
萨迪轻轻地问，她回忆着自己刚发现洛恩内斯的那个早晨，从窗户里看见的那幅画中超凡脱俗的美。
“西奥？”
爱丽丝没有抬头，萨迪一度以为她没有听到。
她正准备重复一遍的时候，爱丽丝开口道：“这是我们家的一个朋友画的，一个叫戴维兹·卢埃林的人。
他在西奥死去的那天画的。”
她抬头朝窗外望去，下颌紧绷着。
肆意生长的荆棘遮挡了大部分的视野，但爱丽丝却似乎没有注意到。
“我看见他从河边把西奥扛回来。
他以前常常和我们一起在楼上的桑葚房里度过夏天。
绝大多数早上他都很早出门，背着画架，扛着画板。
我直到看见这幅画才知道他原来在画西奥。”
“一个有意思的巧合，”
萨迪小心翼翼地打探，“他第一次画你的弟弟正好就在他失踪的那一天。”
爱丽丝猛地抬起头：“巧合？大概吧，但是我不会称之为有意思。
卢埃林先生和西奥的悲剧没有丝毫关系。
不过我很高兴他画了这幅肖像，这在之后的几个星期里给了我母亲很大的安慰。”
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