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她明白幻象也是演出的一部分，舞者平时刻苦努力就为了在舞台上表现出轻松；同时她也知道，对于许多观众来说，这轻松不费力的优美舞姿才是看点。
但对爱丽丝来说并不是这样。
她非常看重精神和肉体上的严密表现，认为一场出色的演出需要有领队男人肩膀上亮晶晶的汗珠，芭蕾女演员独舞结束后的长叹，舞者微笑着转圈时，足尖木块踢打出的一阵阵闷响。
这就像是发现了别的作者小说的基本架构。
意识到它的结构并不会减少她阅读的快乐，而只会增加快感。
爱丽丝并没有浪漫主义的倾向，这是她有意区别自己和埃莉诺的方式之一，这个在孩童时期下的决心早已深入骨髓。
母亲最喜欢芭蕾表演，她对芭蕾的喜爱可以追溯到她遇见父亲的那个夏天。
“那是一九一一年，在战争前，世界仍然充满了魔幻。”
过去埃莉诺经常说起，“当时我和阿姨一起住在梅费尔，然后在那个星期的前半周遇到了你们的父亲。
他邀请我去看俄罗丝芭蕾舞团的演出，我没有多加考虑，也没有告知母亲，一口就答应了下来。
你可以想象，德希尔外婆几乎要和我断绝关系。
哦，但这真是值得。
那个夜晚多么完美!我们是多么年轻，年轻得不可思议。”
每次说到这个她总是露出一丝微笑，知道孩子们当然永远不会真正接受他们的父母还有和现在不一样的一面。
“《玫瑰幽灵》中的尼金斯基让我大开眼界。
他跳了一段十五分钟的单人舞，整个过程就仿佛在梦里一样。
他身穿真丝衫，是苍白的裸色，上面钉着几十片丝质的巴克斯特花瓣，有粉色、红色还有紫色。
夺人眼球、引人入胜，极其美丽，就像一只正要展翅高飞的昆虫，无比优雅地绽放着光芒。
他的跳跃似乎毫不费力，在空中久久地徘徊着，简直超乎真实，落下的那一刻仿佛都没有触碰到地面便再次一跃而起。”
可是，不——爱丽丝皱着眉头。
她这样并不公正。
埃莉诺也许保留了孩童时代的纯真，对命运有着童话般的表达和迷信，但她这浪漫的天性并不全是因为爱情故事以及从此过上的幸福生活。
这是她观察世界的方式，是她自身的整套行为系统。
她与生俱来的正义感，以及复杂的检验与平衡系统被她称为“正确”
的度量标杆。
道德行为平衡的本能在她们最后一次谈话中格外突显。
埃莉诺在卡迪夫新剧院看完《罪恶之家》后刚刚到家，就立即打电话给爱丽丝，称这是个“令人振奋”
的晚上。
爱丽丝已经看过这部戏了，她沉默了片刻，然后说道：“是那个纯真的年轻姑娘遭受不公正的对待而被迫自杀的部分，还是冷眼对待她的遭遇，只顾保全自己的卑鄙的伯尔林一家？”
埃莉诺无视了她的讽刺，继续评论道：“结尾部分带着前兆性，多么恰当。
那个家里每一个人都有各自的罪过，还有一个人带着真相最终会大白的满足感离开了。”
同时她也不出所料地钦佩古尔探长这个人物的不确定性。
“哦，爱丽丝，”
当爱丽丝暗示他的出场可以被解释得更清晰的时候，她失望地说道，“这并不重要。
他是一个原型、一个象征，是一种人物化的公正。
无所谓他是如何知道那个可怜的姑娘的，或者他的真面目是谁；所有的东西能够恢复到原有的秩序才是最重要的。”
爱丽丝对人物塑造和可信度咕哝了几句，但是埃莉诺已经疲倦，准备暂时结束聊天：“我会说服你的。
我们明天见面单独谈谈这个话题。”
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