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“不，并不是那个样子，她不是读者。
她写信给你是关于一个真实的案子，一桩失踪案。”
“让我来猜猜。
她撞见了什么奇葩案子，想让我写下来然后稿费可以五五分成？”
“一个失踪的孩子，”
他继续说道，“要回溯到二十世纪三十年代，康沃尔的一个庄园，一桩从未解开的案子。”
恐怕爱丽丝至死都不能够确定当时究竟是整个房间突然凉了下来，还是荒野里猛地吹来一阵风，抑或是自己身体的恒温系统出了什么毛病。
现实生活和往事像巨浪一样拍打着她，把她冲回到很久以前，然后等待着潮水转向。
因为，她非常清楚这封信在写些什么，而这和她书中精心安排的各种悬案没有丝毫关系。
爱丽丝注意到信纸十分普通，轻薄又廉价，完全不是读者们给她写信时常用的那种，更不是印着她小说中某个人物的纸，就是这区区一张纸，送来了来自过去的重磅炸弹。
现在彼得正大声读着信，尽管爱丽丝本来不希望他这样，但刚要说出的话消散不见了。
她静静地听着他精简概括着这个悠远案子的熟悉场景。
爱丽丝猜测这是从报纸资料，或者是从那个叫皮克林的家伙的某本破烂书里找来的信息。
要想阻止人们通过公共资源找寻资料记录是不可能的，他们会突然写信给某个素未谋面的人，把瘟疫般的过去带到别人的餐桌上，而她已经尽了最大的努力不让自己再回到那个地方和那段时间。
“她似乎觉得你会知道她在说些什么。”
画面开始涌向她的脑海，一个接一个，像一副弹出的纸牌：人们在及膝深的湖水里寻找着；闷热的书房里臭气熏天，肥胖的警察满头大汗，新来的年轻副手做着笔记；她的父母在当地新闻记者镜头前惨白的面孔。
她几乎能够感觉到自己正贴着法式落地门看着他们，苦于心中的秘密，她没有办法让自己说出真相，只能从那以后小心翼翼地看护着这份愧疚。
爱丽丝发觉她的手开始微微颤抖，便拼命让自己回想一个事实。
接下来她需要去描述自己受惊时的身体反应，就像一桶冰水泼向一个人，而这个人用一辈子的时间训练自己如何表现得沉着。
她把背叛她的双手放到大腿上，一只手紧紧压住另一只，然后突出傲慢的下巴说道：“把它扔进垃圾桶。”
她的口气出乎意料地平静，几乎不会有人察觉这种深处潜在的微弱紧张感。
“你不需要我做些什么吗，回个信之类的？”
“没有任何意义，不是吗？”
爱丽丝的目光直直地望着前方，“恐怕是这个斯帕罗警探搞错了。
她把我和其他人搞混了。”
[1] 英国最高荣誉勋章。
1856年，英国维多利亚女王应其夫阿尔伯特亲王之请而颁发，旨在奖励克里米亚战争中的英勇行为。
[2] 由美国图书馆专家麦尔威·杜威（MelvilDewey）发明的，对世界图书馆分类学有相当大影响的一种图书分类法，已被许多国家的大多数图书馆采用。
[3] 美国作家爱伦·坡创作的短篇小说。
小说讲述的是一个神经过敏的年轻人，因无法忍受邻居老头有一双鹰一样的眼睛，而对老头产生一种病态的仇恨，导致他最终杀了老头。
[4] 耶罗尼米斯·博斯的三联画作品。
作品分为左、中、右三部分，左边是《创造夏娃》，右边是《地狱之景》，中间是《人间乐园》，三联画也是以此命名的。
这是博斯最负盛名也最竭尽心力的作品，展现出他巅峰时期的画艺。
耶罗尼米斯·博斯（约1495—1505），一位多产的荷兰画家，作品多描绘人类道德的沉沦，画面复杂，有高度的原创性和想象力，并常使用各式象征与符号。
他由此被认为是20世纪超现实主义的启发者之一。
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