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事实的确如此。
爱丽丝的书写的都是英国悬疑谜案，内容可不那么亲切。
他们就像罪案小说评论家喜欢描述的那样，有“心理上的紧张”
和“道德伦理的界限”
，凶手、犯罪手法以及犯罪动机。
就像她自己曾在一个BBC访谈中说的万人皆知的话一样，谋杀本身并没有吸引力；是杀人动机、人为因素、热情和狂怒导致的可怕行为使它引人入胜。
爱丽丝对这些热情和狂怒有着非常杰出的把握。
采访记者这么说着，爱丽丝点点头，礼貌地听着他对自己的评论，他说这些其实有那么一点点过于敏锐而让他有些不适。
然后她回答：“但是当然，写这些东西不必经历过谋杀，只需要一个时间机器就能写下阿金库尔战役。
仅仅需要了解一个人的阴暗程度，以及对此探究到底的决心。”
她笑了笑，简直迷人，“除此之外，难道我们从未有过杀人的念想，哪怕只是一闪而过？”
在这采访后的几天里，她的书销售得十分火爆，而她并不特别需要关心销量。
因为几十年来，她早已经取得了巨大的成就。
A.C.埃德温这个名字简直是全部犯罪题材的缩写，她作品中的迪戈里·布伦特侦探是一个喜好编织拼布的乖戾的退伍军人，他受到大批读者的喜爱，甚至超过对他们自己父亲的喜爱。
这并不是彼得夸大其词，《星期日泰晤士报》最近的一项民意调查登出的问答栏目也充分证实了这一点。
“好极了。”
爱丽丝在公关人员致电她告知这个消息之后如此说道。
然后，生怕彼得会认为她会在乎取悦他人，她又补充道：“当然这并不是我的目的。”
彼得从来没有告诉过爱丽丝，他在做她的助手前，从来没读过任何一本她写的书，他根本不怎么阅读现代小说。
而塔尔博特小姐，当时严密监管着向未成年人提供的违禁成人书刊，在决定是否将纪实文学作为最佳阅读启蒙这件事上举棋不定（她曾大声地给出理由说这些历史书能给一个孩子的心灵造成怎样的伤害），然后，终于决定以名著为基础，从图书馆的书架上抽出一本《远大前程》。
彼得彻底迷上了煤气灯、长礼服，以及马车，从此一往无前（或者说，不再往未来看，具体说法视情况而定）。
搞笑的是，正是因为他太过专注于十九世纪的小说，他才结识了爱丽丝。
彼得在大学毕业后面临着人生抉择的十字路——而对于星座成像专业的研究生来说，似乎也没有很多工作可以选择：一八七五年至一八九三年的维多利亚时期小说中的“启蒙”
“自我”
“感性”
——不过这也给了他整个夏天的时间来详细计划。
因为需要付房租，所以他仍在帮他的哥哥大卫打点零工赚钱，做些防治虫害的事情。
某个星期一的清早他们接到了爱丽丝的电话。
她卧室墙上传出的恼人的嘀嗒噪声吵得她整个周末都没睡好觉，她需要马上找人来查查原因。
“难对付的老太太，”
大卫对彼得说，他们来到希斯大街，跳下车，前往爱丽丝的住所，“不过完全没有恶意。
就是一个奇怪的习惯，她会把我叫出来，然后告诉我她认为我等下会发现什么。
更奇怪的是她总是对的。”
“我猜是蠹虫，”
爱丽丝对大卫说。
他来到卧室的墙角，拿出工具，把玻璃听筒贴在墙壁上：“是红毛——”
“——窃蠹，”
彼得几乎异口同声地低声说道，此时大卫正盯着他看，仿佛他要开始说灵言，“像在《泄密的心》[3]里一样。”
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