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如果能让他恢复往昔，那一定会在某种程度上把失衡的天平摆正。
我劝他留下来，让他放宽心，收拾一间房费不了多少事，可他拒绝了。
不过，他让我帮他保管几样私人物品。
我当然同意了。
在提出这个请求时，他很紧张。
我觉得，他来看我时，并没打算把那几样东西留在我这里。
更确切地说，他这么做是心血**。
他放在我这里的不过是一个皮书包，除了一本素描簿，里面空空如也。
打开素描簿看看里面有什么——这种罔顾信任的事，我是绝对不干的，但他坚持要在离开之前打开素描簿给我看一下。
他让我发誓，我会把书包和素描簿保护好。
可怜的家伙!我问他，让我保护好这些东西是要防着谁，但我没勉强他回答。
我问他可能什么时候回来，他也没回答。
他只是伤心地看着我，感谢我给他准备了晚餐，虽然他一口都没吃，然后便离开了。
他走后，我忘不了他那副痛心疾首的样子，甚至是现在，当我坐在就要熄灭的炉火旁写下这段话时，他的样子依然在我眼前挥之不去。
日记的这段摘录呈现了一幅忧郁的画面，这几页日记中描写的“痛心疾首的样子”
也在埃洛蒂的心中挥之不去。
这段内容让她清楚了詹姆斯·斯特拉顿怎么会有爱德华·拉德克利夫的书包。
但还有一个耐人寻味的问题：在六年的时间里，拉德克利夫怎么会和詹姆斯·斯特拉顿相熟到这种程度，饱受煎熬的拉德克利夫竟然会大晚上来登门拜访。
此外，为什么他要在所有人中选择斯特拉顿来保管书包和素描簿。
埃洛蒂做了笔记，要参照一下有关斯特拉顿的朋友和同事的档案，看看里面是否出现过拉德克利夫的名字。
还有一处令人费解的是，斯特拉顿在日记中提到，他想要“把失衡的天平摆正”
。
这个说法有些怪，几乎在暗示着，他自己在这个男人走下坡路的过程中起了什么作用。
可这根本讲不通。
斯特拉顿和爱德华·拉德克利夫应该不熟。
从档案里的文件来看，在1861年至1867年间，无论是于公还是于私，斯特拉顿从未在文件中提过这个人。
按照皮帕的说法和维基百科上的介绍，拉德克利夫在未婚妻弗朗西斯·布朗去世后陷入绝望，这是既定的事实。
就斯特拉顿的档案而言，埃洛蒂对这个名字并不熟悉，但她又记了一笔，提醒自己参照一下斯特拉顿同事的档案文件。
她在电脑上点开一个新的文档，把有关书包和素描簿的说明录入进去，还把那封信和那段日记的梗概写了进去，最后还记录了作为参考的相关档案的详细信息。
埃洛蒂靠在椅背上，伸了个懒腰。
搞定了两个，还差一个。
不过，要想确定照片中那个女人的身份要更难一些。
可供参考的信息就这么点儿。
相框很高档，但是，詹姆斯·斯特拉顿用的东西差不多都是高档货。
埃洛蒂戴上了她的放大镜，在相框上搜索着银制品的标记。
她在一张纸片上把标记快速记录下来，即便她也清楚，要想知道照片上的人是谁，她和詹姆斯·斯特拉顿又是什么关系，就凭这些银制品的标记是不太可能获得什么线索的。
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