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[10]费德勒：《费德勒读本》，270～294页。
[11]阿多诺：《现代音乐哲学》，30页。
[12]转引自修森：《巨大的分野之后》，48页。
[13]修森：《巨大的分野之后》，59页。
[14]修森：《巨大的分野之后》，152页。
[15]修森：《巨大的分野之后》，220～221页。
[16]参见爱德华·索哈：《后现代地理：空间在社会批判理论中的重新确立》，10页。
[17]参见爱德华·索哈：《后现代地理：空间在社会批判理论中的重新确立》，10页。
[18]亨利·列斐伏尔：《空间的生产》，73、85页。
[19]亨利·列斐伏尔：《空间的生产》，86页。
[20]同上书，88、412页。
[21]亨利·列斐伏尔：《空间的生产》，154页。
[22]米歇尔·德索托：《日常生活实践》，12页。
[23]米歇尔·德索托：《日常生活实践》，93页。
[24]米歇尔·德索托：《日常生活实践》，117页。
[25]乌姆贝托·艾柯：《启示的延滞》，18页。
[26]艾柯：《在超现实中旅行》，215页。
[27]斯图亚特·霍尔：《制码解码》，见《文化、媒体、语言》，138页。
[28]劳拉·莫薇：《视觉与其他愉悦》，15、16页。
[29]劳拉·莫薇：《视觉与其他愉悦》，15、16页。
[30]卡霞·西伏曼：《符号学主体》，转引自《电影理论与批评》，209页。
[31]玛丽·安·登：《电影与伪装：女性观众的理论化》，转引自《电影理论与批评》，766页。
[32]玛丽·安·登：《电影与伪装：女性观众的理论化》，转引自《电影理论与批评》，722页。
[33]马塞柯：《穿皮衣的维纳斯》，129页。
[34]盖琳·斯塔德勒：《受虐主义与电影的反常愉悦》，转引自《电影理论与批评》，778页。
[35]盖琳·斯塔德勒：《受虐主义与电影的反常愉悦》，转引自《电影理论与批评》，781～782页。
[36]同上书，787页。
[37]多娜·海萝威《猿猴、机械人与女性：自然的再创造》，150页。
[38]多娜·海萝威：《猿猴、机械人与女性：自然的再创造》，150页。
[39]同上书，151页。
[40]多娜·海萝威：《猿猴、机械人与女性：自然的再创造》，163页。
[41]多娜·海萝威：《猿猴、机械人与女性：自然的再创造》，181页。
[42]西尔多·尼尔森：《文学机器》，2页。
[43]兰道：《超文本：当代批评理论与技术的汇合》，174、190页。
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