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另一个显示屏上还挂着《春夜喜雨》的剧本，大片的空白仿佛无言的罪证。
索寻悲愤交加地憋了一会儿，突然“啊”
的长啸一声，跑到沙发上，扑通一声倒下去，头埋在靠枕里，发出毫无意义的惨叫。
安德烈一副已经很习惯的表情，把索寻喝了一口的咖啡端起来喝，一边在心里埋汰索寻，真是山猪吃不来细糠。
“就这么难写吗？”
“难。”
索寻把抱枕丢到一边，一脸生无可恋，“不知道从哪儿下笔。”
实话是这个故事给他造成了一点心理阴影，他总是免不了想起陆歆也不是代入了被背叛的一方，就是写这个故事的时候，索寻总觉得内心某些地方会泛起一声冷笑。
他原本觉得这应该是一个《廊桥遗梦》充满了炽热的爱恋与无奈的遗憾的故事，但如今这个故事满是狼藉，主人公被他分析得太透，那份绝望的爱恋被剥离了诗意，只剩一地鸡毛的算计和欲望，他也不知道应该从哪个角度去呈现了。
但是一个项目是不可能无限期等下去的，资方已经给了足够的耐心。
制片人最终决定在哈尔滨开机，但那里的冬天太冷，会给拍摄带来很大的麻烦。
所以建组的事情要是现在还不提上日程，就又得等明年了。
事实证明，索寻的“我想有空什么时候都可以有空”
也只是嘴上逞能。
刚回上海那边就打了个电话来催，索寻却还是交不出剧本，这两天焦明辉那边的《蜉蝣》也停了，就天天在家孵蛋似的孵那几行字。
“要不就这样吧。”
索寻破罐破摔，“反正有大纲在，又不是不能拍。”
安德烈很怀疑：“你可以吗？”
索寻是“作家型”
导演，对于对白的要求很高。
以前拍《粉鬓》的时候安德烈就见识过，索寻不允许演员的口误，即使情绪到位了，如果词不对，他就会重来，因为他认为同义词之间也有微妙的情绪不同，不能糊弄过去这种不口语化的风格也给索寻的电影带来了很两极化的评价，对文字敏感且讲究的人很喜欢，更在意表演的人则批评这限制了演员的发挥，有一种僵硬的造作。
“那不一样，”
索寻回答，“林筱那会儿年纪太小了，让她自己发挥，她会给你来一段网络热梗宝典……这回不是老演员吗？专业演员多少是要有点素养的，故事背景给到位了，能自己说，不用我每个字都写实。”
“唔。”
安德烈若有所思，“《蜉蝣》也是吗？”
安德烈看了他的新剧本，完成度比《春夜喜雨》多一点，但也是大段空白。
“不完全是。”
索寻在沙发上换了个姿势躺着，撑着脑袋跟安德烈说话，“后面那部分焦老师说他来写。”
“为什么？”
“他说我年纪轻轻，写老来感慨还是太想当然了。”
安德烈微微皱眉，《蜉蝣》的原著小说他也看了，在索寻即将出版的那本短篇小说集里。
故事讲的是一个特别小市民的上海人一辈子，最后无儿无女，孤独地死去了。
安德烈倒没有觉得索寻写的老年时期有多“想当然”
。
索寻听笑了：“那不是因为你也‘年纪轻轻’吗？”
安德烈站起来，走到沙发边上，索寻给他腾了位置，等他坐好了，便枕在他的大腿上，安德烈伸手给他捋了捋头发，好像这样就能把他脑子里乱成一麻的各种想法都理清楚似的。
“焦老师为什么看中这个故事？”
索寻的头动了一下，很敏感地问他：“你觉得不好？”
安德烈笑了，把他的头摁回原位：“没有。”
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