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她在那段持续输出的句子末端停了下来——不是因为她想说的事情说完了，是因为她的肺活量不够了。
她的双肩向内收拢——斜方肌收缩，锁骨向中间靠拢——大口吸入空气。
那股空气里有九月的清冷和河水的微腥和远处某个店铺里飘来的扎肉香气。
她刚才提到了她妈——这是她第一次在他面前提到自己的母亲。
她以前从来不提。
在咖啡馆里聊大学时她提过教授和室友，在日料店里聊BBS帖子时她提过同事和闺蜜，在港汇看《特洛伊》时她提过同学和前男友。
但她从来不提家里。
刚才那段话里，我妈两个字像一块被压在河底很久的木板突然浮出了水面——它一直在那里，只是被其他东西盖住了。
林远舟从桥栏杆上拿起那只布袋，转身沿着河道走进了一条窄巷。
他什么也没有说——没有点评她那番话的内容，没有表扬她的诚实，没有问还有呢来让她继续说下去。
他只是转身走了，然后她跟上了。
这是他们之间反复验证过的一个模式：他在关键节点上从不给她时间去犹豫。
他问了她一个需要付出勇气才能回答的问题，她回答了。
他没有给她鼓掌——鼓掌意味着表演结束，幕布降下。
他只是转身走了，意思是：很好，我们继续。
跟我来。
巷子的尽头是一座被废弃已久的旧戏台。
木结构的顶棚已经塌了一大半——断裂的檩条和破碎的灰瓦堆叠在台面上方，几根完整的椽子裸露在外，在阴天的光线下形成不规则的几何阴影，像是被遗弃的巨人肋骨。
台板下方的空间堆着几捆干枯的稻草——那些稻草已经堆积在那里很长时间了，表面那层变成了灰褐色，被雨水反复浸泡又风干之后结成了一块一块的硬壳。
但底下还残留着干草特有的清香——那种气味是干燥的、温暖的、带着植物纤维被太阳暴晒后特有的甜味，和这废弃戏台的破败形成了一种奇异的对比，像是一具枯骨上残留的最后一点体温。
戏台正对面是一排老旧的民房后墙——墙体上没有窗户，没有安装监控摄像头，墙面上爬满了枯藤，细小的、已经过了花期的黄色花朵在雨后垂着头。
这里安静到巷口偶尔传来的犬吠声都被那面后墙吸收殆尽——声音在那些老旧的砖墙和枯藤之间反射了几次就被完全消耗了，像是声波陷进了一片由粗糙表面和多孔材料构成的声学陷阱。
林远舟在那堆稻草前站定，示意她站到那个位置。
徐静走过去的时候，帆布鞋的鞋底踩在碎瓦砾和干泥块的混合物上，发出细小的、不规则的咔咔声——每一脚踩下去都有好几块碎瓦片在鞋底碎裂，碎片的边缘在橡胶鞋底上划出了细微的、听不见的刮擦声。
她走到那堆稻草前面，转过身来面向着他。
她的后背贴着旧戏台前那片被风雨侵蚀得颜色深浅不一的木质台基表面——那块木头可能已经有上百年的历史了，表面的漆已经完全剥落，只剩下被虫蛀和风化后的灰白色原木，木头表面有一层极薄的、被雨水泡软后又被风吹干的纤维层，摸上去像是摸着一张粗糙的砂纸。
一阵穿堂风从塌落的顶棚空洞中灌下来——那阵风是凉的，带着稻草的清香和老木头腐朽的微甜——拂动了她额前碎发中的几缕，那几缕碎发在她的眉毛上方轻轻扫过，像一把极小的、看不见的刷子。
跪下。
两个字。
林远舟说完这两个字之后没有补充说明——没有跪在这里，没有跪下我有话跟你说，没有在跪下的前面加一个请或后面加一个吧来软化它的硬度。
就是两个字。
一个四声结尾的祈使句。
他的语气和他平时说走吧或过来时一模一样——平稳的，不需要解释的。
但他在这里使用这两个字，对象是一个从来没有在任何场合跪过的、身高和他差不多平齐的、在漕河泾管理着一整个人事部门的职业女性。
徐静愣住了——她的目光从他的脸上（他的表情没有变化——没有期待，没有威胁，没有任何可以通过微表情解读到的情绪）移到了脚下的碎瓦砾和泥土（灰色的碎瓦片和棕色的干泥块，泥块上还嵌着几根枯黄的草根），又移了回来。
她在确认那句话的句式边界。
不是提议——他没有说你要不要跪下来试试。
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