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演员在舞台上互殴、跳舞、谋杀，召唤魔鬼，讲下流笑话。
众所周知，莎士比亚的剧中会出现巫婆、仙女和恶魔，在几乎所有的悲剧中都有一个疯子在舞台上插科打诨，疯狂是这个忧郁时代的时尚。
但是，这位语言大师的话在观众脑海中将唤起何种画面！
不是所有人都向这个斯特拉特福人张开怀抱，竞争对手约翰·格林（JohnGreene）在临终前还诬蔑莎士比亚是“发迹的乌鸦”
，但这样的判词实属罕见。
这个新来的人在第三任南安普敦伯爵那里找到了靠山，他开始根据潮流撰写十四行诗。
1593年，莎士比亚的史诗《维纳斯和阿多尼斯》成为畅销书，赢得宫廷青睐。
次年，他跻身“宫务大臣剧团”
，这个剧团在伊丽莎白女王之后由詹姆斯一世统治，作为“国王班底”
创作戏剧。
经济上的成功逐步显现：莎士比亚能够享受奢华，为自己定制族徽，在斯特拉特福买下许多地产，包括果园和田地。
这样，他现在也成了“乡村贵族”
。
后来，他陆续成为“环球”
剧场和另一个剧场“黑衣修士”
的合伙人。
他在斯特拉特福度过了晚年。
1616年，在塞万提斯去世10天后，他也与世长辞。
本·琼森（BenJonson）为莎士比亚剧本集“第一对开本”
撰写序言，他称赞这位老对手和朋友的话后来经常被引用：“他不属于这个时代，而是属于所有时代。”
这是事实，又不是事实。
少数保存下来的文献让浪漫的崇拜者对莎士比亚倍感陌生，他不是一个巨人，而首先是一个忙着赚钱的企业家。
如果看过斯特拉特福圣三一教堂里莎士比亚的半身肖像，你就会相信，这个《麦克白》和《仲夏夜之梦》的作者绝不是罗密欧，而是一位额顶秃发、留着八字胡、长着双下巴的杰出绅士。
他的巨著可能很少是出于狂热的创作欲望，而是因为经纪人的需求，整个剧团“嗷嗷待哺”
，他不得不每天都提供新素材。
但是，莎士比亚有时候可以赢得一些聚精会神的时刻，他远离现实世界专心写作，让自己“遗失在梦里寒冷的大雪中”
。
莎士比亚对权力分析透彻、对人性观察敏锐，他曾把人性描述成从第一个童真到最后一个童真的道路——到达“彻底的遗忘，没有牙齿，没有眼睛，没有味道，没有任何东西”
。
他对欲望和**非常了解，也清楚爱欲带来的幸福和深渊：“一开始只有喜悦，然后有梦想。
世界太了解这一点了；但没有人知道要逃离天堂，成为地狱。”
他创作高度复杂的人物——布鲁图斯、赫克托耳和哈姆雷特——和坚强的女性如泰坦妮亚、痛苦的麦克白夫人和脆弱的丹麦王后乔特鲁德。
其中一些人物在今天仍像400多年前一样生动鲜活，例如托比·培尔契爵士或放浪形骸的福斯塔夫。
莎士比亚的喜剧直到今天仍让人发笑，悲剧场景仍然让人们屏息凝神。
马基雅维利笔下不知廉耻的贵族在英国人的戏剧中找到一些代表，最臭名昭著的一位是爱德蒙，他通过阴谋和暴力抢夺李尔王的王冠。
在这出剧和其他历史剧中，事情是怎么发生的一般来说不重要，重要的是能学到什么。
莎士比亚在王家戏剧中展现的英格兰和苏格兰的中世纪是一个阴暗的时代，没有辉煌的场景，辉煌会带来无聊。
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