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看起来比京城火车站的盲流还落魄。
付成饶有兴致地看著这一幕。
他想起了自己建议陈默做的，把复杂技术“翻译”
成大眾能懂的好处。
眼前的漫画，不就是一种极致的“翻译”
吗？
它把想像力、故事、幽默，用最简单直接的画面语言，翻译给每一个人看，然后通过一种高效的工业化流程，將其复製、传播，最终创造出惊人的商业价值。
我们的技术，是不是也能找到这样一种“翻译”
方式？
不是画成漫画，而是转化成普通人也能使用的產品，也能感受到的便利。
参观完漫画工作室，铃幕雄一带他们去了另一栋楼。
这里是动画製作公司。
“如果说漫画是『静的艺术，那么动画就是我们赋予它生命的魔法。”
铃木雄一的介绍充满了自豪。
一进门，他们就看到了正在製作中的热门动画《福星小子》。
和漫画工作室的混乱不同，这里的一切井然有序。
他们看到画师们不是在白纸上作画，而是在一种透明的塑料胶片，也就是赛璐珞上勾勒人物线条，然后翻到背面，用专门的顏料填上顏色。
“为什么要在背面涂色？”
吴敏好奇地问。
一位导演模样的人走了过来，铃木雄一介绍后，他便用日语热情地向眾人解说起来。
林秀芹立刻在一旁同声传译：
“导演先生说，这样从正面看，顏色均匀平整，而且线条不会被顏色覆盖。
每一张赛璐珞都是动画的一帧。
他让大家看，这位小姐画的是女主角拉姆，她只需要画出拉姆飞行的动作变化。
而背景，则由背景美术师画在一张单独的画纸上。”
他带著眾人来到一个摄影台前，亲自演示。
工作人员將一张画著夜空背景的画纸铺在最底层，然后依次叠上几张画著不同人物的赛璐珞片。
最顶层的摄影机“咔嚓”
拍下一张照片。
然后，工作人员抽掉最上面一张赛璐珞，换上一张动作有细微变化的，再“咔嚓”
一声。
当他们看到这一帧一帧手绘的赛璐珞画片，在剪辑室的放映机里变成流畅活动的动画时，即使是一贯严肃的周展聪，也露出了惊讶的神色。
那个叫拉姆的外星少女，穿著虎皮比基尼，在星空中自由地飞翔，活灵活现，仿佛真实存在。
“太……太不可思议了。”
吴敏喃喃自语，“这得画多少张啊。”
那位导演听到了吴敏的惊嘆，笑著说了几句。
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