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他将戏剧分为两大类，一类是“亚里士多德式戏剧”
，有发展、冲突、**，以引起观众共鸣为目的；另一类是自己创作的戏剧，叫“叙事剧”
，从编剧到演出均以理性思考为目标，结构、演出要达到“间离效果”
，使观众在惊奇和沉思中达到对事物本质的认识。
布莱希特的重要剧作主要是历史剧，《大胆妈妈和她的孩子们》（1939）描写战争对人性的残害，《伽利略传》（1947）内容涉及科学家与政治的关系、灵与肉的冲突等。
寓意剧《四川好人》（1942）、《高加索灰阑记》（1945）等，将平凡事件赋予具有普遍意义的生活哲理。
布莱希特的戏剧理论与剧作对世界戏剧产生很大影响。
以《老妇还乡》（1956）等闻名的迪伦马特（1921—1990）也是重要的德国剧作家。
海因里希·伯尔（1917—1985）是德国20世纪后半期杰出的现实主义作家，“废墟文学”
的代表作家，70年代其创作达到高峰，写出代表作《莱尼和他们》（1971），是1972年的诺贝尔文学奖获得者。
君特·格拉斯（1927—2015）以《铁皮鼓》（1959）等小说闻名于世，1999年获诺贝尔文学奖。
2004年的诺贝尔文学奖得主奥地利女作家耶利内克（1946—）是坚定的女权主义者，经常以女性视角描写女人的性心理和男人的贪欲，反映女性在一个男性文化中心的社会所受到的压抑与禁锢，具有文化批判和人性探讨的深刻意味，《女钢琴教师》（1983）、《情欲》（1989）等为其代表作。
（四）20世纪初，美国文学开始走向成熟
新闻记者和小说家发起的“揭发黑幕运动”
，开启了美国现实主义文学的大幕。
同时，一批来自中西部的作家带着小城镇粗野的泥土气息步入文坛，构成了“战前的自然主义”
旋风。
20世纪初，美国文学的代表作家为西奥多·德莱塞（1871—1945）和辛克莱·刘易斯（1885—1951）。
前者在早期自然主义的经典作品《嘉丽妹妹》（1900）和《珍妮姑娘》（1911）之后，又相继发表了由《金融家》（1912）、《巨人》（1914）、《斯多噶》（1945）组成的《欲望三部曲》，其中塑造了金融资本家柯帕乌这一“超人”
形象，既揭示其贪婪成性、道德堕落，也赞赏其过人的精力和才干，从中可以看到达尔文、尼采等人思想的影响。
代表作《美国的悲剧》（1925），通过主人公克莱特追求、挣扎、堕落和毁灭的短促一生，旨在揭示美国一代青年悲剧命运的根源。
后者是美国文学史上第一个获得诺贝尔文学奖（1930）的小说家，成名作《大街》（1920）描写沉闷闭塞的乡村生活。
代表作《巴比特》（1922）细致入微地写出了美国中产阶级生活的方方面面，揭露了现代商业文化对人的异化。
20世纪20年代，“迷惘的一代”
风靡美国文坛，代表作家有欧内斯特·海明威、司格特·菲茨杰拉德（1896—1940）、托马斯·沃尔夫（1900—1938）等人。
这些作家多是“一战”
的幸存者，他们相似的倾向是迷惘、失望和悲观。
菲茨杰拉德称这个时代是“爵士乐时代”
，是美国“历史上最会纵乐，最讲绚丽的时代”
，“一切神祇统统死光，一切仗都已打完，对人的一切信念完全动摇”
，其小说尽情描写了这个时代外在的纸醉金迷和内在的空虚幻灭，被称为“爵士时代的桂冠作家”
。
菲茨杰拉德的代表作品有《人间天堂》（1920）、《爵士时代的故事》（1922）、《夜色温柔》（1934）、《了不起的盖茨比》（1925）。
沃尔夫小说中反复出现的主题是对精神家园的寻找，代表作是《天使，望家乡》（1929）。
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