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第二，承袭现实主义创作方法，但普遍体现出“内倾化”
的趋向。
随着自然科学、心理学、哲学的新发现，20世纪整个西方文化范式发生了巨大变化。
人们认识到，客观世界是相对的，我们所获取的关于自身以外的知识，是通过呈现在我们知觉意识之中的感知材料而达到的，因此内心世界是一个更为深邃、丰富、广阔的内宇宙。
从总体上看，20世纪现实主义文学文本一般虽都有较为完整的情节系统、明晰的人物形象和清晰的语言表达，多数作品依然重视刻画细节的真实性；但与外部世界描绘获得巨大成就的19世纪文学相比，在绝大多数20世纪现实主义文学文本中，外在世界不再是作家直接描写的对象，而是通过人物的复杂感受和独特视角逐渐展现出来的某种内心的面貌。
有不少作家采用第一人称视角，使作品呈现出一个喧哗的内在宇宙。
显然，他们更多地表现出对人物内心世界的发掘。
杜·伽尔认为，“作家要竭尽全力地反映一个心灵的心理发展过程”
，罗曼·罗兰视其主人公克利斯朵夫“既是创作的天才，又是广阔内心世界的主人”
，索尔·贝娄则更善于在对种种精神现象的探索中，通过人物内在的矛盾冲突来展现现实世界与价值世界的撞击。
这使得20世纪现实主义文学呈现出更细腻、精微和繁复的艺术风格。
显然，在对传统的继承和发掘中，他们更多地沿袭了司汤达、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基这些具有内倾化特点的古典作家的创作风格。
第三，“长河小说”
的出现。
19世纪，巴尔扎克、左拉等作家善于用一整套小说去全面反映一个历史时期的社会风貌。
而从罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》《母与子》开始，20世纪30年代西方出现了一种新的小说形式——长河小说，亦即多卷本小说。
杜·伽尔发展了左拉《卢贡-马卡尔家族》各部作品互不相干的写作方式，挖掘蒂博一家两代人的深层情感联系，使多达八卷的小说在结构上呈现出完整性。
与《蒂博一家》相似的家族小说还有高尔斯华绥的《福尔赛世家》，托马斯·曼的《布登勃洛克一家》。
这些小说都具有庄严、恢宏的史诗规模，是20世纪现实主义文学的重大收获。
第四，吸收、融汇了现代主义的表现手法。
现代主义在艺术技巧上的创新与实验，在很大程度上影响了现实主义作家。
而且，作为同一时代、同一文化范式下的作家，在认识、把握和表现人类生活方面自然会有许多共识。
很多现实主义作家接受了诸如怪诞、象征、隐喻、时空倒错、自由联想和内心独白等手法。
各种手法的融汇使用，刷新了现实主义的传统面貌，使之体现出20世纪的时代特色。
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