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1602年，穆拉诺发行了一种金币，上面刻有该岛上第一批玻璃工坊的大师名字：穆罗（Muro）、勒古索（Leguso）、莫塔（Motta）、毕加格里亚（Bigaglia）、缪蒂（Miotti）、布瑞阿迪·伽扎宾（BriatiGazzabin）、维斯托斯（Vistosi）和巴拉瑞（Ballarin）。
威尼斯人把这项工艺的秘密保留了约两个世纪，并垄断了欧洲的玻璃贸易；但是18世纪初，厚重的切割玻璃开始风行，玻璃贸易的中心便分散到了波西米亚、法国与英格兰。
路易·塞兹（Louis Seize）风格的细木镶嵌装饰，菲（Fay）设计
路易·塞兹风格的嵌板装饰，菲设计
这个时期也有很多金光璀璨的贵金属作品问世。
在罗马沦陷时，意大利的很多金银珠宝都化为灰烬了；法国则为了赎回弗朗索瓦一世，耗尽了它的宝库；金属制品重获流行是后来的事。
但是佛罗伦萨的托斯卡纳公爵（Grausy）府邸，以及巴黎卢浮宫，都还保留着镶嵌珠宝的珐琅杯和其他物件，充分反映了16世纪金匠与珠宝匠的工艺水平与审美趣味。
有一种通常用来装点贵族帽饰和女性发饰的富丽“徽章”
（enseigne），就是这一时期流行开来的，并且长盛不衰。
在重要场合馈赠礼物的风俗使得法国和意大利的珠宝设计师业务不断，哪怕经济再衰败，他们也生意兴隆。
康布雷城堡（ChateauCambresis）公约的签订使意大利重获和平，法国也因亨利四世的继位稳定了政局，这些都刺激了金银制品的需求。
随后，红衣主教黎塞留（Richelieu）与马扎林（Mazarin）为“路易时代”
的到来铺平了道路。
巴黎的金匠克劳德·巴林（ClaudeBallin）与拉巴雷（Labarre）、文森·佩蒂特（Vi）、朱利安·德斯方丹（Juliaaines）等匠人齐聚卢浮宫，为路易大帝打造了无数精美工艺品。
其中一项非常考验工匠智巧的珠宝饰品叫作“白鹭冠”
，通常为贵族所佩戴。
从那以后，法国珠宝工业迅速衰落，精湛的金银工艺技巧被用到了铜器上，路易十六时期著名的古蒂埃（Gouthier）便是铜器艺术的翘楚。
我们在这里复刻了两幅巴黎雕刻匠人的佳作，其天衣无缝的制作工艺弥补了这类作品本身的轻浮与单薄。
这类艺术的细节及其流行影响了整个设计界，因为那个时代金匠往往倚赖制图师与雕刻师来设计图案与样式，这也形成了一个副产品，即很多珠宝设计特有的图案被引入到完全不同的设计领域。
一个典型的例子是在德国，尤其是萨克森地区，常常出现文艺复兴与意大利乡土艺术交融的装饰风格，各种饰带、旋涡花饰、错综复杂的建筑构件装饰了选帝侯（Electors）的家。
我们在这里展示的希奥多雷·德布里的设计，就将珐琅工艺和切里尼（i）风格杂糅在一起，形成了当时流行的怪诞风格。
这种不合宜也不只出现在希奥多雷·德布里的作品中，艾蒂安·德·洛恩（EtiennedeLaulne）、吉尔·伊戈尔（Gillesl’Egare）和其他法国蚀刻版画家的作品也存在这样的问题。
由于大马士革花纹的流行，在德国和法国，雕刻师和设计师常常受雇设计此类花纹，在意大利亦是如此。
德国“小大师”
之一希奥多雷·德布里设计的阿拉伯式花纹
尽管我们知道，十字军东征时从大马士革购买了东方的武器，有时也会买一些更精致的物件如“文森斯花瓶”
，但要直到15世纪中叶才有模仿东方工艺的尝试，意大利人才用东方花纹来装饰他们的铠甲，并流行到全国。
这些装饰很有可能首先从威尼斯、比萨、热那亚等大型贸易城市传入，取代了米兰匠人的铠甲镀金装饰。
而此前在武器制造方面，米兰之于意大利就如同大马士革之于东方，最优良的武器和铠甲都从那里出品。
一开始，这种艺术只被用在武器上，意大利文人将之戏称为“装饰品”
（Lavoroall’azzimina）。
到了16世纪初，这种艺术形式蔓延到别的国家，可能是因为喜欢附庸风雅的法国和西班牙的国王们，从意大利招募了宫廷艺术家，所以这些艺术家把这种波纹图案工艺传授给了法国和西班牙的工匠们。
存世最精致的大马士革工艺作品当属弗朗索瓦一世的铠甲了，现存于巴黎徽章博物馆（etdeMedailles）。
人们认为这个铠甲还有温莎城堡的女王盾牌是出自著名的切里尼之手，但是与切里尼的其他作品比较，它们更像是某奥格斯堡艺术家的风格，与切里尼从米开朗基罗那里学来的风格相差很大。
从16世纪一直到17世纪中叶，大量武器都带有大马士革波形花纹，我们可以在卢浮宫、徽章博物馆和军事博物馆看到很多精美的范例。
米开朗基罗、尼格洛里（Negroli）、皮奇尼尼（Pii）、柯辛耐（et）是大马士革花纹装饰领域的佼佼者，他们也擅长各种其他的武器装饰艺术。
这种武器装饰工艺似乎从来没有在英国出现过，取而代之的是镀金、刻花、涂黑和涂褐工艺。
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