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伦巴底派在威尼斯奇迹圣母堂的作品（插图页七十四图1、8、9以及插图页七十六图2），安德利亚·桑索维诺在罗马的作品（插图页七十六图1），多梅尼科和贝纳迪诺·曼图亚在威尼斯的作品（插图页七十四图5和7），都达到了很高的艺术水准。
后来装饰艺术进入繁荣期，浮雕装饰多采用厚雕，花茎与卷须都加粗了，无需进行削尖处理，艺术家不再勤勉地模仿自然生命的萌生与灵动模样，嵌板装饰内容更为丰富，整体风格从精炼转向繁复。
雕塑家似乎在与建筑师一争高下，建筑师为了防止雕塑喧宾夺主也进行了反击，他们加粗了装饰线条，厚重之风开始流行。
我们在热那亚地区的作品中能够看到这种“过剩”
装饰的趋势，如插图页七十五的图1、2、4、5、8、9和11以及插图页七十六的图4、5、7、8和10。
插图页七十六的图6取自布雷西亚著名的马丁嫩戈（Martinengo）墓，清晰展现了这种密集装饰的趋势。
威尼斯奇迹圣母堂大理石台阶的小壁柱
威尼斯公爵宫巨人台阶上的小壁柱，贝尼代托与多梅尼科作品
威尼斯奇迹圣母堂的垂直装饰带
热那亚多利亚宫殿群某宫殿（靠近圣马泰奥教堂）门廊雕刻局部
雕塑运动风起云涌的同时，绘画界也在发起一场革命。
契马布埃的学生乔托（Giotto）挣脱了希腊艺术传统的镣铐，投入了自然的怀抱。
像他的老师一样，他的装饰作品有着马赛克镶拼风格，饰带弯曲交织，茛苕叶饰自由流转。
他在阿西西、那不勒斯、佛罗伦萨、帕多瓦的壁画与壁饰中，展现了数量、布局与色彩对比方面优雅的平衡。
这种平衡原则在14世纪作品中广为运用，涌现出西蒙尼·梅米（SimoneMemmi）、塔代奥·巴托罗（TaddeoBartolo）、奥立安涅（thenas）、彼得罗·洛伦佐（PietrodiLorenzo）、斯皮内洛·阿雷蒂诺（Spiino）等壁画装饰大师。
到了15世纪，贝诺佐·戈佐利（BenozzoGozzoli）向自然与古典学习，在墓园建筑背景和圣吉米尼亚诺教堂（SanGimignano）的阿拉伯纹分隔装饰中，可以感受到他的作品特色。
正如多纳泰罗推动了雕塑艺术的进步，安德利亚·曼特涅也推动了绘画艺术的发展，这种发展不仅仅体现在人像画作，也包括了从古典艺术中借鉴而来的各种装饰画作。
汉普顿宫（HamptonCourt）有幸保留了他无与伦比的作品，在这些作品中，哪怕是最微小的装饰细节都带着古罗马气质。
到了15世纪末期，建筑彩饰又带着新的气息强势回归，这个时期的风格混杂着阿拉伯纹与怪诞风格，我们在后文中会继续介绍。
让我们把目光从意大利转到法国。
法国是第一个接过意大利文艺复兴之炬的国家。
查理八世与路易十二世在对意大利的军事远征中，从佛罗伦萨、罗马和米兰领略了艺术之辉煌，他们对意大利艺术的欣羡之情感染了法国贵族。
第一个明确预示艺术新风尚的是1499年建成的查理八世纪念碑（不幸于1793年遭到破坏），它鎏金铜质，周边装饰着美德女神，全然是意大利风格。
同年，路易十二世从维罗纳邀请了著名建筑师弗拉·乔康多（FraGiodo）来到法国，他既是老奥尔德斯的友人和门生，也是维特鲁威著作的编辑。
从1499年到1506年他都待在法国，受皇室之邀设计了塞纳河上的两座桥，也可能有其他一些小作品没有留存到现世。
美轮美奂的盖伦城堡（ChateaudeGaillon）在1502年由红衣主教昂布瓦斯（ald’Amboise）主持修建，它常常被认为是乔康多的作品，但艾默里克·戴维和其他法国考古学家认为这一论断并无充分根据。
从城堡内部装饰风格来看，整个建筑应该出自法国建筑师之手，而不是乔康多的作品，乔康多更多是一名建筑工程师而非装饰艺术家。
另外，作品中蕴含的经典元素充满勃艮第风格，将之归功于乔康多恐怕有失公允，法国文艺复兴建筑的开山之作当然有可能是由法国艺术家完成的。
戴维耶先生（M.Deville）在1850年出版的书中陈述了此事的来龙去脉，才算彻底平息了争议。
根据书中所述，或许红衣主教曾向乔康多咨询过城堡的整体设计规划，而身为泥瓦匠的法国建筑师纪尧姆·塞诺（GuillaumeSenault）和他的同伴才是真正实施具体计划的人。
参与城堡建筑的主要人物中有一名意大利人贝朗特·梅奈尔（BertranddeMeynal），从风格判断，就可以看出一些经典阿拉伯纹样就是出自他手，另外他被委派把精美的威尼斯喷泉从热那亚搬运过来，成为著名的盖伦堡喷泉，现藏于卢浮宫，我们将其中一些经典装饰刻画下来，见插图页八十一的图27、30、34和38。
科林·卡斯蒂尔（Castille）被认为是“古典作品的拼贴师”
，他很有可能是在罗马学习的西班牙人。
从几个关键点来看，若剔除其中勃艮第元素，法国的文艺复兴作品算是相当纯粹了，和意大利的佳作相比几乎没有区别。
然而，要说第一次将对称的建筑布局和精工细作的细节都发挥得淋漓尽致的，非巴黎附近圣丹尼教堂的路易十二纪念碑莫属，它是16世纪作品里风格最浓郁的作品之一。
这座美丽的纪念碑在弗朗索瓦一世的委任下，由托尔斯的尚·朱斯特（JeanJuste）于1518年到1530年主持修建而成。
12个半圆拱门围绕着不着一丝的皇家伉俪，每个拱门下站着一位使徒，代表公正、力量、审慎、智慧的4个雕像矗立在四角；国王与王后的雕像以跪姿呈现，尺寸上要大过其他所有雕像。
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