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正如作者刘增新在创作谈中所述：“一部小说主要不是为了写故事，而是为了写人物，写人物的生活历程和心灵历程。
比如，李百婵少年的许多故事描写，读起来似乎有些琐碎，但却有某种象征意义，它是人物生活历程和心灵历程的一部分，从局部看，故事似乎缺乏连贯性，但从整体看，它又是完整的、每个情节、细节，都与人物的成长有着必然的联系。
诚如作者所言，这也是《美丽人生》在创作上出新的地方，是作品受到基层喜爱的原因所在。
为了写这部小说，作者调动了自己全部的生活积累，利用各种机会深入基层，了解基层官兵的喜怒哀乐，力求笔下的人物具有较强的时代色彩。
纺织女工李百婵和上尉军官高歌的爱情故事是这本书的一条主线。
李百婵和高歌只相识恋爱了6天时间，便千里迢迢赶到那个南方小镇同他举行了婚礼。
这种恋爱婚姻，在当今军营颇具代表意义。
作品比较重视细节的真实性，比如，书中曾反复提到舟桥连墙壁上的那排消毒碗袋，作者好像特别看重这个细节。
这个细节，实际上是李百婵认识军营，认识军人，认识高歌的一个窗口。
舟桥连饭堂墙壁上挂着长长一排消毒碗袋，每一个碗袋的上方都贴着一个士兵的名字。
李百婵确实被这些消毒碗袋感动了。
她看到了在人民解放军严格的生活背后的一个充满母爱的女性化的细节。
正是从这个细节上她体察入微地看到了高歌热爱士兵的可贵品格。
类似这样的细节，在书中还有许多，正是由这些众多细节的组合，构成了作品的感人色彩。”
与《兵谣》、《美丽人生》同时推出的，还有简嘉的《兵家常事》、苗长水的《等待》、杜守林的《沙盘》、师永刚的《西北望》，这批小说，构成了和平年代的军营故事，它们以其强烈的现实性感染了读者。
但是，这些作品又同时不同程度的存在着某些弊端，那就是在重视生活细节的真实性的同时，对作品艺术上的“打磨”
不够，有些作品带有“赶任务”
的明显痕迹，这同时也给我们以警示，文艺创作有它自身的规律，“命题作文”
式的下达任务，往往会造成艺术上的不完善。
这6部小说作为国家“九五”
规划的长篇系列，为了赶时间，难免缺少艺术上的精雕细刻，这也是其中有的作品反响不大或未能引起读者注意的原因所在。
此外，在这期间，还特别值得一提的另一部长篇是青年作家那一光创作，人民文学出版社出版的《我是太阳》。
作品通过一个军人的命运，一个家庭的悲欢离合，浓缩了共和国几十年的风风雨雨。
作品的成功之处，在于作者写出了主人公关山林性格的复杂性和典型的军人特点。
作家用以人带史的笔法写作，从解放战争写到建国以后几十年，前半生后半生反差非常大，而这种反差之大的原因不在人物本身而在历史巨大的变动。
我们读这部小说时被紧紧吸引住的是主人公的性格和命运。
作品在刻画人物性格、塑造人物形象上有许多场景令人感动，具有一种力度的美，为军事文学人物画廊增添了一个饱满的军人形象。
但是，严格来说，这部作品较之他的中篇小说《父亲是个兵》缺陷也是明显的，比如在情节安排上有些平铺直叙。
作品虽很流畅，也比较好读，人物比较鲜明，但总感到作者写得过于匆忙，交待得不够细致。
在结尾处提到了“我是太阳”
这一主题思想，可理解将这一主题思想融入到整个作品之中。
这是《我是太阳》读后给人不甚满足之处。
在地方文艺出版社出版的军事题材长篇小说中，特别值得一提的是北岳文艺出版社出版的长篇军旅小说“金戈”
丛书，首批如《遍地葵花》、《飞越盲区》、《无帆的海》、《风卷旗》、《准备离机》共5种。
诚如老作家徐怀中所言：这套丛书的突出特点是一个“新”
字，首先是作者队伍新，陈怀国、石钟山、赵建国三位都是60年代以后出生的军旅小说新秀，徐锁荣、宿聚生两位虽然略为年长，但仍然属于新近“杀”
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