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、靳开来因“牢骚”
和一捆甘蔗而授功、“北京”
由两发臭弹导致牺牲，大胆触及了军内矛盾和社会上的弊端。
同时将军营生活和社会生活紧密结合在一起，高唱“位卑未敢忘忧国”
的主题歌，提示当代军人的爱国主义、英雄主义及其社会历史根源，展现其丰富的精神世界。
人物关系虽有些戏剧化，艺术上略显粗糙，但那雄浑、悲壮的气势震撼人心，在军内外引起强烈反响，获1981—1982年全国优秀中篇小说奖。
如果说徐怀中的《西线轶事》给军队的作家们以较多的艺术上的启迪的话，那么李存葆的《高山下的花环》给人的则是更多的思想上的震撼。
它通过南线边境那场战事中一支前线连队的曲折描写，将前方与后方、人民和军队、军官与士兵、历史与现实有机地联系起来，特别是梁三喜、靳开来等人物形象的成功塑造，给人的思想震撼是巨大的。
如果说《高山下的花环》成功的话，那么它最大的成功在于打破了长期以来部队作品不能或者说不敢直面现实矛盾的种种思想禁锢，通过“臭弹事件”
、“调动风波”
直至“欠账单”
那些震撼人心的情节与细节，深刻地揭示部队生活中无可避免的现实矛盾。
人物命运的大起大落，情节事件的起伏跌宕，使作品具有十分强烈的可读性。
所以，作品一经《十月》杂志刊出，很快被改编成电影并被翻译成多种文字出版。
虽然它在艺术上还有某些粗糙之处，但是，作品的现实主义强大冲击力为之赢得了巨大声誉，使得众多的评论家不忍或不愿在文章中谈及作品的缺憾。
这充分表明了长期以来广大读者对现实主义精品佳作的渴望。
此后发表的有关南线战事的诸多作品中，我们不能否认或多或少都受到过《高山下的花环》现实主义精神的影响。
《高山下的花环》是李存葆的成名作，同时也是他小说创作的代表作。
它的“轰动效应”
应该说得益于作家对一种“政治禁区”
的大胆突破。
或许是作家过于关注其作品的教化作用，在对审美规律的把握上多少表现了作家自身的局限性。
这种局限在作家的另一部作品《山中，那十九座坟茔》中被突出地凸现出来，因此，作品并没有产生预期的“爆炸性”
和轰动效应，反而引来了诸多评论家直言其艺术上的不足。
这应该说是军事文学进入了相对冷静思考的新层次。
无论怎么说，《高山下的花环》都是中国当代文学史和军事文学史上值得大书的一笔。
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