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出来的作家。
他们以新人的阵容给军旅文坛带来了一种新的视角、新的手笔和新的气象与生机。
二是作品内容新，5部长篇不仅分别取材于陆军、海军、伞兵、飞行员和军队院校，显示了题材的多样性，而且更为可贵的是，作品大都侧重写90年代的军营生活，展示当代军人新的追求、新的渴望、新的情感世界和精神风貌。
这批长篇小说的出版，标志着军事文学特别是长篇小说创作全面走向繁荣的开始。
90年代，由于领导机关的倡导，军旅长篇小说的确呈现了前所未有的好形势，除了上边提到的作家作品之外，在读者中产生较大反响的还有朱秀海的《波涛汹涌》、庞天舒的《生命河》、乔良的《末日之门》、韩静霆的《孙武》、项小米的《英雄无语》。
这几部作品，朱秀海继写现实题材的《穿越死亡》之后再次展示了自己的艺术功力，其作品无论在军队还是地方，无论是机关、文艺圈内还是基层读者，都给予了较高的评价。
作为海军一名执著于文学事业的作家，朱秀海是勤奋者，他的创作佳绩，无疑是90年代长篇小说繁荣的一个重要部分。
与一些现实题材的作家不同，曾经以写战争题材为读者关注的空军作家韩静霆，在历史的长河里经过较长时间的徜徉之后，终于向读者奉献一部厚重的沉甸甸的大作《孙武》。
司马迁的《史记》给韩静霆留下的可供借鉴的历史素材不过寥寥72字，作家选择这样一个题材作为自己创作的冲刺点，无疑是给自己设置了一道难关。
然而，作品不仅成功了，而且在读者中引起了较大的反响，特别是后来同名电视连续剧的播出，给作品带来了更大的影响力。
称其为90年代最有影响的一部历史小说，一点也不过分的。
与军队所有作家不同，空军创作室的作家乔良既没有选择历史，又没有选择现实，他选择了对未来战争题材的开掘，他的《末日之门》的影响力，应该说远在他的其它作品之上，作品一经发表，便立即在全国多家报刊转载。
乔良在写这部书时，对电脑等高新技术并没有较深的研究，而作品的成功表明了作家驾驭大题材的能力和丰富的想象力。
女作家项小米的《英雄无语》出版之后几乎没有任何的人为包装，但一面世便引起了读者的关注。
《英雄无语》的独到之处，在于作家某种意义上的突破，作品塑造了一个从事地下工作的英雄人物——爷爷。
在突破“左”
的“高、大、全”
的框框之后，写正面人物之瑕已不是什么新鲜事，但将主人公写成一个多重色彩的组合体，这在以往的创作中还不多见。
正是在这一点上，作家表现了自己的机智和敏锐，也赋予作品非同凡响的生命力。
作品出版后，在读者中曾引起一些争议，然而仁者见仁，智者见智，任何一部写历史的作品都无法逃脱读者当代目光的注视，无论作家对历史采取多么“客观”
、“公正”
、“公允”
的立场，实际上终将逃不脱以当代人的目光审视历史。
然而，有一点无庸置疑的是，“爷爷”
的形象的确可以称之为我们文学作品中性格独特的“这一个”
，这便是作家项小米对军事文学的贡献。
回眸90年代的长篇小说创作，军事题材的收获是颇丰的。
然而，我们也不能不实事求是地指出，我们的长篇小说虽然从数量上不少，但好的作品不多，精品更少。
我们的作家的视野还不够开阔。
正如评论家张西南在评述这段历史时指出：前些年的军事文学提出对“三场”
的超越，即官场、情场、市场，一些作品不是在广阔的社会背景下表现军人与事业、与家庭、与社会的复杂关系，而是过分热衷于渲染仕途上的倾轧、第三者插足和酒绿灯红，虽然主要人物还穿着军装，却看不出军人的血脉和风骨，不仅没有任何题材的“超越”
，相反丢失军事文学自我。
90年代即使有几部为当代军人“照正面像”
的力作，但对我们这支有着70年历史、有着250万官兵、有着从核武器到常规武器，从陆地到天空、海洋的现代化装备、高素质人才的威武文明之师来说，就是客观、公允和实事求是的。
基于此，我们不能也不应该为已有的成绩沾沾自喜，应该不负我们的时代，不负广大官兵对我们寄予的厚望，努力奉献为广大官兵喜闻乐见的具有时代意义的精品佳作来。
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