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我从第三人称动作游戏的方式中得到了很多灵感，这些游戏可以达到第一人称动作游戏的效果。
我真的想让它少一些客观，多一些主观，让你不仅仅是观看，而是体验。
这通常表现在长时间的拍摄、幕后工作以及计算角色所做的和观众所想的同步性。
杰：米歇尔一直在跟踪那些她可以收集并组合起来用以逃跑的物品——就像在电子游戏中一样!
丹：完全正确。
就像益智游戏或冒险游戏。
杰：关于钥匙的戏码设计深具希区柯克风格。
丹：我向坏机器人公司投递的第一部作品就是从《美人计》中得到了灵感。
这个片段对我来说一直是一个基准的悬念片段，也是我们自己“关键”
片段的参考点。
杰：你第一次看希区柯克的电影经历是怎样的？
丹：我参加了一个什么营地活动之类的，我记得，当我走进屋子时，他们正在放映《海角擒凶》，演到在自由女神像前的最后一幕。
那个人摔倒的画面着实让我震撼。
但当时我还太年轻，看不出其中的奥妙。
杰：我发现在高张力的电影中，剪辑工作一开始，导演就重新拍摄是很常见的。
1993年的《亡命天涯》和2003年的《谍影重重》的节奏都是在剪辑室被发现的，这引发了重大的转变。
剪辑开始后，《科洛弗道10号》有什么大的变化吗？
丹：米歇尔的背景故事改变了不少。
我们都非常喜欢她的结局，我们尝试了很多不同的方式来“赢得”
这个结局，直到我们最终落实到她透过墙告诉埃米特的“沉默的”
开场白和撕心裂肺的忏悔这一结局。
杰：回顾《科洛弗道10号》，导演这部电影的过程在悬念方面教会了你什么？
丹：我认为制作悬疑或恐怖电影是一种独特的体验。
如果你正在制作其他类型的电影，你能知道你的技巧能否奏效。
但当你在拍摄悬疑或恐怖电影时，无论是在拍摄还是在剪辑时，你都无法感知恐惧或悬疑。
因此，你真的必须相信这门手艺——相信你在观察别人时学到的技巧，并巧妙地运用它。
杰：感谢拨冗接受访问。
丹：谢谢。
期待读到你的书的其他部分!
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