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杰：《谍影重重》的剧情发展很大程度上依赖于张弛之道。
这部电影的节奏有多少是在剪辑室而不是在剧本中被发现的？有无重大变化？
萨：《谍影重重》的大部分节奏是在剪辑室里发现的，这导致了一些重拍、重剪辑和更多的重拍。
剧本一直在进行中，道格·里曼是一位喜欢在拍摄过程中发现事物的导演。
他不害怕在片场或剪辑室里做出改变，所以我们的方法是非常宽松和动态的。
这是我喜欢的一种技术，因为它为剪辑师提供了重新创造、重新利用和提升素材的自由。
杰：作为一名剪辑师，你如何保持对那些你看过无数次的素材的新鲜感呢？在这个过程的最后，你怎么知道什么是张力，什么不是？
萨：这是对剪辑师和导演最大的挑战。
我唯一的诀窍就是记住我第一次看到一个场景或表演时的感受。
我试着去记住是什么让我有这种感受，并在其他事情不断变化的时候专注于这种感受。
这在喜剧中尤其具有挑战性：你有没有经历过把一个笑话听了一千次，仍然能为它发笑？
杰：你有没有受到希区柯克的影响？
萨：我只看过三部希区柯克的电影，对此我感到很惭愧。
但我想我的确受到了他的技巧的影响，因为这些技巧流传了下来并影响了后来的许多电影制作人。
这是我要做的事情之一：观看他所有的电影。
但是我在等一个回顾展，因为我想看他的作品上映。
杰：回首《谍影重重》，剪辑这部电影的过程教会了你什么关于悬念的东西？
萨：制造悬念是一个直观的过程，很难用语言表达。
你必须自己摸索，发展自己的风格，而不是依赖技术或模仿。
但是有一件重要的事情要记住：让悬念丛生唯一的方式就是观众担心主角的安全。
也就是说，观众需要关心主角。
如果你的观众不关心角色经历的命运，那么极致的特技、摄影或剪辑都将一文不值。
所以，在某种程度上，当主角没有被胁迫的时候，反而需要更多艰苦的努力。
当你塑造一个可信的、值得关心的角色时，这种动力就会贯穿整部电影。
杰：感谢拨冗接受访问。
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