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有那么一句话：
『一个导演只能拍一部电影，关注的方法可以变化，但角度就是那一个...』
这句话是否那么绝对，暂且不谈。
但很明显。
不管是克里斯多福·诺兰，还是昆汀·塔伦迪诺、韦斯·安德森、邓肯·琼斯等等。
张一谋、凯子哥、姜纹其实都是如此。
虽然这些人当中，有的为了多赚点钱，为了多开发几个房產，慢慢变了味。
但扒其导演底色，其实还是那个味道。
即便是《三枪》、《无极》个人导演风格一眼便知。
额...《半湖绿》?
pass！
说回正题。
是枝裕和自然也是这样的导演。
或许是早期在电视台有过纪录片拍摄和製作的经歷。
是枝裕和喜欢用纪录片的语言去讲述许多社.会现象和人物形象。
所以，在看他的电影，你可以很清楚的感受到。
平缓、没有大起大落的电影节奏中，他的电影很少用剪辑、音乐、甚至演员的炸裂式演技之类的手法，去干预观眾。
只是在安静的讲述著故事的发生。
不评判谁对谁错、谁好谁坏。
评判的空间完完全全留给观眾。
同样。
也因为这样的敘事风格，在是枝裕和的镜头下，故事总是温柔且残忍。
总是带著人世间不可抗的离散和苦难。
但最后，却又会在结尾用平淡的镜头告诉你，幸福本身就是要踏过生活中的泥潭。
这类电影。
对於那些只想放鬆图一乐的观眾肯定不友好。
但绝对会戳中那帮电影评审。
当然。
说到这肯定有人要说，什么电影能不能拿奖跟它本身质量好不好，评委喜不喜欢没什么关係。
不还是看公关，不还是受zz因素影响。
林也表示大家说得对。
但话又说回来。
拍出来的电影，质量上佳，还符合评审癖好。
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