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“他把油纸写完了才松手。”
苏砚之在他旁边坐下。
“修复师在器物上刻修复标记时，刻完最后一刀才会收刀。
你爸爸写油纸，是一样的。
写完了，裹好了，放回原处了，才松手。”
陆时衍将打火机放回油纸旁边。
父亲的打火机，父亲的油纸，父亲没有松过的手。
他把考古报告的最后一段改了一句话：“陆文渊与苏振海于2000年4月共勘此窖藏，手书油纸记录百余件。
二十四年后，窖藏重开，油纸如新。”
春天快结束的时候，苏砚之的工作室接到了省博物馆的一批特殊委托——窖藏出土文物的修复。
一百四十七件器物，在地下封存了二十多年，大多保存完好，但部分器物在盗掘和转运过程中受到了不同程度的损伤。
商代青铜爵的鋬部有磕缺，汉代玉璧的边缘有冲线，唐代三彩骆驼载乐俑的驼峰上少了一块釉。
苏砚之将这批器物分给了方晓、叶敏、李同。
三个人各自认领了自己最擅长的品类——方晓修瓷器，叶敏修玉器，李同修三彩。
苏砚之自己接过了那件唐代银盘。
霍氏藏银盘，边缘錾刻“霍氏藏”
三字，盘心缠枝葡萄纹的叶片上有一道极细的划痕，是盗掘者用利器撬开藏匿处时留下的。
银盘保存完好，只有这一道划痕。
她本可以不修——划痕是器物经历的一部分，按照“最小干预原则”
，不修比修好。
但她还是修了。
不是要把划痕完全消除，是让它在修复灯下能被看清，但不继续氧化。
她用最细的银粉调配填充材料，在显微镜下一点一点地填入划痕。
填充完成后，划痕还在，但边缘不再锋利，像一道愈合的旧伤。
她在银盘底部极边缘的位置，刻了一个极小的“苏”
字。
刻完之后，她将银盘送往省考古院。
老周打开锦盒，将银盘取出来翻过来看底部。
“苏”
字刻在边缘，和霍氏藏的“霍”
字隔着整个盘底对望着。
他将银盘放进展柜，和霍仲年的刻纹器物、霍小乙的残碑、苏明远的玉壶春瓶放在同一排架子上，在登记表上写下“修复师：苏砚之”
，备注栏添了一行：“此器为窖藏出土霍氏器物。
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