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苏砚之的工作室里，学员们已经能够独立完成一些常规修复项目。
林晚进步最快，已经接手了几个小型修复订单，做得有模有样。
青釉瓶被送回了考古院的文物库房，和那批耀州窑出土器物存放在一起。
在正式移交博物馆之前，它们还会在那里停留一段时间，等待进一步的整理和研究。
七件耀州窑青釉器中，六件已经被追回——周明远手里的五件，加上苏砚之修复的那件。
最后一件执壶，在拍卖会上被人拍走后，几经转手，最终在香港警方的一次行动中被查获。
七件器物，在流散了近千年之后，重新聚在了一起。
苏砚之和陆时衍被邀请参与了七件器物的联合鉴定。
鉴定会那天，七件器物被依次摆放在长案上。
修复灯的白光照着它们，青釉温润，刻花精美。
每一件器物的内侧或底部，都有那道刻纹——三组短线，一道偏移的浅痕。
七组刻纹拼在一起，依然指向青石沟小窑室后壁的那个壁龛。
壁龛里原本藏的东西，依然没有找到。
但苏砚之忽然注意到了一件事。
七件器物的刻纹中，那道偏移的浅痕，偏移的角度各不相同。
她之前将这七个角度理解为七条射线的方向，用来定位壁龛的位置。
但如果——
她将七个角度从低到高排列出来。
3度、5度、7度、12度、15度、18度、21度。
七个数字。
不是角度。
“是编号。”
她说。
陆时衍凑过来，看着那七个数字。
“七件器物，从第一号到第七号。”
苏砚之的声音微微加快，“偏移角度就是器物的序号。
不是密码，是目录。”
“目录指向什么？”
苏砚之将七件器物按序号排列。
第一号执壶，偏移3度。
第二号执壶，偏移5度。
第三号梅瓶，偏移7度——
当七件器物按序号排列完成后，她忽然明白了。
七件器物的器型，从执壶到梅瓶到碗到盘，不是随意搭配的。
它们构成了一套完整的酒具组合——注子、温碗、酒瓶、托盏、果盘。
是宋代文人雅集时使用的成套酒器。
“这批器物是定制的。”
苏砚之说，“定制者让窑工烧造了一套完整的酒具，在每一件上刻了序号。
然后——”
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