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是目录。
陆时衍从探方回来的时候，苏砚之正将九组刻纹的拓片按照数字大小排列在修复台上。
九张拓片排成一排，修复灯的白光照在上面，每一道刻痕都清清楚楚。
“你看这个。”
她指着那排拓片。
陆时衍弯下腰，从第一张看到第九张。
他的眉头越拧越紧。
“九组。
不是八组。”
“林晚在渣土堆里捡到的匣钵残片，上面有刻纹。”
苏砚之将匣钵残片递给他，“刻纹系统和瓷器上的一模一样。
三组短线加偏移角度。
数据是3、5、4，偏移8度。”
陆时衍接过匣钵残片，翻来覆去地看。
匣钵是粗陶的，表面粗糙，与瓷器的细腻胎质截然不同。
但刻纹的刀法——落刀的力度、收刀的提锋、线条的间距——与霍氏定制瓷器上的刻纹如出一辙。
“是同一个刻工。”
他说。
“嗯。”
苏砚之点了点头，“而且从刻划的熟练程度看，刻工刻这只匣钵的时候，已经刻过很多件器物了。
线条流畅，没有犹豫的停顿。
应该是霍氏祖窑的专任刻工。”
陆时衍将匣钵放回修复台，看着那九张拓片。
“匣钵是窑具，不是产品。
窑工具为什么要在匣钵上刻暗记？”
苏砚之没有立刻回答。
她从工具架上取下一本宋代窑业技术的专著，翻到匣钵装烧工艺那一章。
书页上有一张耀州窑漏斗形匣钵装烧的示意图——器物置于匣钵内，多个匣钵叠放在窑床上，形成一个高高的柱状堆积。
“宋代耀州窑的匣钵装烧，是单件装烧为主。”
她指着示意图，“一件器物配一只匣钵，匣钵叠匣钵，最下面用支圈垫底，最上面盖匣钵盖。
一柱可以叠十几层。
不同的窑位，温度和气氛不同，烧出来的釉色也有差异。”
“所以窑工需要知道哪只匣钵放在哪个位置。”
陆时衍接道。
“对。
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