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他翻到日记的中间部分，指尖在一行行工整的字迹间移动，最终停在一段话上：
“宋代耀州窑窑工有刻暗记之习，多见于贡瓷或定制瓷器。
暗记内容或为工匠代号，或为器物编号，亦有少数记录窑位、批次者。
其中一种较为罕见，以三组短线配合方位偏移，可记录器物在窑室中的具体位置。
此法已失传，仅见零星实物佐证。”
“窑位。”
陆时衍的声音微微变了，“刻纹记录的是窑位。”
苏砚之接过日记，将那段话从头到尾看了一遍。
如果刻纹记录的是窑位，那么三组数字分别对应什么？窑室编号？匣钵位置？还是叠烧的层数？
“你父亲提到‘方位偏移’。”
她抬起头，“那道偏了三度的浅痕，可能就是方位。”
陆时衍拿过便签纸，在上面画了一个简单的坐标系。
三组数字，一个方位偏移——他试着将数字填入坐标系中，但总觉得缺了什么。
“不是平面坐标。”
苏砚之忽然说。
“什么？”
“窑室是立体的。”
她站起来，走到书架前，取下一本宋代窑业技术的专著，翻到窑炉结构那一页，“宋代耀州窑用的是馒头窑，窑室呈马蹄形，火膛在前，窑床在后，烟囱在最后。
器物不是平铺摆放的，而是按照窑温分区叠放。”
她用手指在书页的窑室剖面图上点了几个位置：“不同的窑位，温度和气氛不一样，烧出来的釉色也会有差异。
如果要标记一件器物在窑室中的具体位置，需要用三维坐标——平面位置、高度、以及相对于火膛的方向。”
陆时衍看着她在书页上指出的几个点，脑海中有什么东西正在快速串联。
“三组短线。
第一组是平面横向位置，第二组是纵向深度，第三组是叠烧层数。”
他的语速不自觉地加快了，“那道偏移的浅痕，是相对于火膛的方向角度。”
苏砚之点了点头。
两个人同时沉默了。
不是因为说不通，恰恰相反——是因为太说得通了。
如果这个解读是对的，那么刻纹记录的就不是某一件器物的编号，而是它在窑室中的精确位置。
问题在于，窑工为什么要在一件器物上刻下它自己的烧造位置？这不合常理。
除非——
“这不是烧造时的记录。”
陆时衍的声音很轻，像是怕惊动什么，“这是烧成之后的标记。
有人故意在成品器物上刻下这个位置，不是为了记录它自己，是为了指向别的东西。”
“指向窑室里的其他东西。”
苏砚之接上了他的话。
书房里的空气忽然变得很静。
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