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作为商人，他需要这些资料回去做市场分析和成本核算。
但拍著拍著，他的动作慢了下来。
最后他放下相机，看著陈列室里的三十五件作品，沉默了很久。
然后他说了一句让所有人都惊讶的话：“真是想不到，这个国家的从业者也可以做出世界顶级设计，这不是商品，是值得收藏才艺术品。”
房间里再次安静。
许多看著奥拉夫，然后看看其他人，最后目光落回这些作品上。
“奥拉夫先生，”
他缓缓开口，“这些確实不只是商品。
它们是我们对中国美学的探索，是我们对传统与现代如何结合的思考。”
他走到陈列室中央，环顾四周的作品，简单对几人道：“很多人问我，为什么要那么多钱办一场秀？
为什么不把这些钱用在gg上、用在渠道上？
我的回答是—一我们需要一场宣言。
一场让世界看到，中国设计师不是只会模仿，中国品牌不是只会代工，中国製造不是只有廉价的宣言。”
他的声音不大，但每个字都清晰有力，听得在场几人都一阵恍惚。
在1999这个年代，这完全不像一个中国人能说出来的话。
“这些作品是我们的文化，也是我们的秀款，它代表了中国人在过去几千年的沉淀和审美，它应该被分享出来才是。”
五个人都看著他。
这个二十几岁的年轻人，穿著简单的白衬衫，站在自己设计的作品中间，眼神清澈而坚定。
埃琳娜忽然想起了三十年前的自己，站在巴黎的秀场后台，看著那些法国大师的作品的心情。
那时候她心里想著：什么时候，美国也能有这样的设计？
可惜，美国毕竟是个发达资本主义过渡，对於文化审美什么没有兴趣，美国人民只喜欢丁字裤。
三十年后，她站在中国，看著一个中国年轻人的作品，心里就更不是滋味。
要知道中国才是落后的那个啊。
片刻之后，薇薇安第一个打破沉默。
她走到许多面前，伸出手：“许先生，我能见见造就了这些艺术品的艺术家们吗？不只是设计师，还有那些把设计变成现实的工匠们——打版师、裁剪工、绣工、缝纫工————所有参与其中的人。”
许多点点头，倒是没拒绝。
很快，他带眾人来到手工工作室，在这里终於见到那群把这些创意变成现实的老裁缝们，只是看了一眼，几人都惊愕不已。
这里没有光鲜亮丽的领班，也听到任何机器轰鸣的声音，更多的是一个个戴著老镜裁缝在忙碌。
他们有些在裁剪布匹，有些在对一些手工產品进行缝纫，一个个严肃而认真。
儘管他们中有人已经年龄很大，脸上布满皱纹，但是行针走线的手却是相当稳定，几十年的缝纫经验肉眼可见。
几人也不动声色，就静静地站在那里，亲眼看一位老师傅用手工完成了一条百褶裙。
裁片，缝纫，加衬，熨烫，全程手工，一气呵成。
“哇，他是艺术家！”
薇薇安捂住脸，指著面前的潘师傅道。
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