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！”
剧组的人欢天喜地，没什么能比出外差时有吃有喝更让人欢喜，这里的戏拍完，休息一天，后天还得再赶回青山市，继续其他戏份的拍摄。
宋可儿没有走，她换上自己的衣服，站在门口，看著剧组的人將道具清空，默默等待著大男孩过来。
她不知道自己在等什么，真的面对面的时候又该说些什么。
只是等了好一会儿，也没见到杨帆和胡莱出来，等进去再看的时候，杨帆正拉著胡莱，对刚刚的片段做粗剪。
“你不能按照正常的逻辑流程做剪辑，要注意布景里演员的站位。”
胡莱靠在椅子上，身体微微后倾，这是一种防备的姿態。
做导演的都有一种不太喜欢被人指手画脚，教做事的习惯。
他称之为权威，专业的人做专业的事。
不过很快，他又重新前倾坐了回去，很是热情的问道：“您说，我来粗剪试试看。”
“注意这里，从女主出门开始，要把人物入画的画面做一个1-2秒的停留。”
“女主出门，镜头从屋內隔著窗户拍摄女主的步伐，顺势要带入我在屋內入画。”
“画面停留在镜子对照这里，停留一秒，女主下坡，不要剪我从后面追逐的片段，要让女主在走的过程中，我从旁边的阳台直接入画，然后对话开始。”
“包括女主走到中端，镜头顺势上拉，也不要给我有任何追逐的动作，再次直接入画，將我带出来，直接说词！”
镜头语言，又是镜头语言。
只不过这一次的镜头语言表现得更加含蓄，让胡莱思索了好一会儿才算明白如此处理的含义。
“你是想节奏更紧凑一点？让剧情敘述加快？”
“不止，还有……”
杨帆说不上来，但是直觉將粗剪时，尹天仇直接上身追柳飘飘的片段和原作里不停的切换镜头，让男主每次恰当好处的切入镜头相比较的时候，他总觉得原作的敘事结构更加轻鬆明快。
让剧情更爽快是一方面，少了传统感情戏的苦大仇深。
“我懂了，这样处理確实更好。”
“啊？你懂什么了？”
“杨总果然天才，这是在考我吗？”
胡莱一脸自豪：“我好歹也是炎京传媒导演系毕业的，先前只是没发觉，杨总你稍加点拨，我还是能明白其中用意的。”
杨帆：“……”
他不好说，他只是对比画面，觉得原作的处理更好，其实也不太懂具体好在哪里。
显示器內，根据杨帆的指示下的粗剪，剧情流畅播放。
从铁窗分割男女主视角，再到男主对著镜子的一段凝视，然后拉远拉近，海浪声伴隨男主女主的走位，无一不是在利用镜头语言，在加重氛围，渲染氛围，用没有台词的无声环境在解释氛围。
在观眾眼中，可能这一幕三分钟的戏很快就过去了，但是夹杂在其中的各种剪切与演员表情变化，以及镜头语言阐述，却是一种相当高明的情感阐述。
如果用心理学去解释，就是一直在暗示观眾，给予观眾情绪铺垫。
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