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这位的存在就证明了，天赋这玩意儿是会随着时间消磨的，小有天赋的普通人路稍微走歪了，就弄丢了天赋，只剩普通。
普普通通的前辈跟马路上随处可见的大妈没什么区别，胖乎乎的，烫了个羊毛卷，跨着一个花里胡哨的包就来‘拜访’后辈了。
阿姨也没卖关子，大概也知道她来‘拜访’很突兀，开门见山的对后辈讲，我听说你在为《春梦》找导演，我来自荐。
后辈让前辈别闹，后辈不好直言拒绝，只能说你别闹。
“我估计你应该看了我这几年的作品，可能还看不上。”
朴秀元摆手让想解释的后辈先听着，“我其实也看不上，这不是赚钱么，总得吃饭，总得养家，得活下去啊。
我跟你讲讲我这些年，你听听看，听完再看，我们能不能再聊聊。”
“当年我也是得到过光州电影节推荐的新人，不过那个电影节我估计你都没听过，现在也早没了，总归当年我也算小有才华。
但文艺片你也知道，不赚钱，就是做个梦。
梦醒了，日子还得过，本身女导演就有限制，长时间没工作，家里催着结婚，我也就结婚了。
婚后有了孩子，在家困了两年。”
“孩子好不容易能撒手了，又碰上孩子爹没了，我得养家啊，去刷盘子总没有当导演赚得多。
当导演，又是拍电影工资最高。
早些年不少拍电影的都是这个帮那个派养着，他们给钱最实在，现款，不压账。
有那么几年，我主要给他们干活，用最高的预算拍最低成本的片子，洗钱么，你也知道。”
“那些片子我们就不谈了，后来当老板的洗白，我也算老员工了，人家可能看我听话，没那么多幺蛾子，也就一直找我干。
我是有想过脱离的，想真正拍点实在的东西，多少存了点积蓄，还真的打算独立出来了。
可当我拿起笔想写点什么的时候，蓦然发现，我写不出让我满意的作品了。”
“我写不出属于我的东西了，我能用一个礼拜甚至三天就写一个能让那些根本不懂电影是什么的人满意的剧本，却写不出来我这个电影人所理解的电影剧本。
那时候我就知道，我这辈子就这样了。”
“这辈子，说长不长说短不短。
现在我都五十九了，算实岁也五十七了，马上要奔六的人了，看到你的本子，突然产生了青春又回来的妄念。
你的剧本叫《春梦》，我入行多年才短暂的享受过春天，可那个电影梦，好似从来没圆过。”
花了漫长的时间讲古的老前辈，没一点卖惨的口吻，很是心平气和的讲她消散于过往的梦境。
等她讲完，尹希诺沉默良久，不知该怎么回。
前辈便笑，让小朋友别为难，她还有一句话没讲，“我估摸着你缺钱，缺团队，不然这个本子也不会轮到我看见。
我恰好有钱，有团队。
虽说钱不多，团队成员也一般，但刚好够用。
你要不要考虑一下，让我试试看？”
谈梦想，电影圈哪个人没梦想？世上斯皮尔伯格只有一个，朴秀元千千万。
曾经在ICU里‘陪伴’过无数‘朴秀元’的尹希诺很难被‘苦难’打动了，但有钱和有团队，这事儿好像就值得聊，她啥也没有。
“我方便看看您的分镜稿吗？”
“方便！
当然方便！”
老前辈抚掌大笑，这事儿啊，有希望了。
同一个故事从作家笔下写出到变为导演理解的画面呈现，很可能就变成了两个故事。
而分镜画稿是镜头语言的具现化，能辅助作家去理解导演想要怎么用镜头呈现她的作品。
理论上在什么都没有的情况下，作家问导演要分镜稿很不礼貌，当导演是大前辈时，以韩国的规矩，尹希诺就是极端不礼貌。
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