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我觉得这部小说中某些事件的衔接和过渡有些不自然，人物在不同故事里的性格也有些不同。
不过事件不衔接，说明剧情在发展；性格前后不同，说明人物在成长。
人物的性格非黑即白、非白即黑的那种可是不行，因为人性本就复杂多变。
最好不要在作品中出现绝对的好人和绝对的坏人，因为这世上本没有绝对的好人和坏人，坏人也会有好的一面，好人也会有坏的一面。
这是关系到作品竞争力的问题。
纸片人给人一种不真实的感觉，不真实作品就会失去竞争力。
多些真实才能让读者觉得不是在浪费时间，才能留得住追求真情实感的读者。
只有扎根现实生活，才能让作品进入更高的境界。
某段景物描写中有树木、房屋、驴和人，我写的时候是很开心的。
我是照着绥远的老照片写的，这些照片在网上可以搜到。
它们有一部分是民国初期拍摄的，上面还有日语，大致是“蒙古之包头”
“蒙古之外城”
“蒙古之教堂”
之类的内容。
那时候是日本人来中国拍摄，且把这些照片带回了国。
有了互联网之后，他们便发在了网上，也就传回了中国，然后被很多怀旧的人看到了，这其中就包括我。
那时候，外蒙古还没有独立，日本称这片土地为蒙古，即便后来独立了，他们还是会笼统地称作蒙古。
内蒙古这个名称是建国后才有的。
我就纳闷了，日本人为什么要来中国拍这么多照片？他们是出于对中国的向往呢，还是鄙视呢？还是他们蓄谋已久，要侵略中国，要侵占包头？他们的心思也太细致了吧！
他们的打算也太早了吧！
我一直在思考着一个问题，个人的命运与历史的前进，哪些更重要？然而，个人的旁边是自私，历史的旁边是仇恨。
我的思想越来越复杂，也越来越混乱，渐渐地失去了对个人和历史的分辨力，不幸与幸运的界限也变得模糊了。
小说有时比历史更容易让人发出感叹，感叹世事变迁与生离死别，然违背大的历史走向而胡乱写来，会让读者感觉倒胃口。
为获得真实的素材，我查找了一些资料，也看了些纪录片。
我想把这故事叙述得有一些历史的沉重感，也想以一种新的样式来讲述，所以让人物由现实进入历史。
然而我不想写太多的历史，因为史实太多，会有抄袭历史的嫌疑。
写一些野史杂闻，或把自己的经历融进去，小说会显得轻松自然，就会留住那些喜欢放松的人。
我还请了一位美术老师画了一幅画，画中的女主夏茉正在主席台上演讲。
我把这幅画挂在了墙上，可以随时抬头去看它，它使我的房间似乎变得更美了，也更干净了。
我是在效仿施耐庵写《水浒传》的方法，他看着一百单八将的画像，所要写的人物的形象就在心中浮现出来了。
我看着这幅画，故事情节也就有了。
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