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另一人补充，“而且手法上，也太……太文艺了。
节奏慢吞吞的，老百姓下班累了一天，进电影院是想看个热闹，看个痛快，这种哭哭啼啼、磨磨唧唧的片子，他们能坐得住吗？”
质疑声开始增多，並且变得具体起来。
从思想导向到艺术风格，再到市场接受度，几乎全盘受到了挑战。
韩三坪的心一点点沉下去。
他预想过有阻力，但没想到阻力会这么大，这么直接，而且听起来似乎……很有市场。
他急得额头冒汗，想插话辩解，但又知道这里没他说话的份，只能干著急，不停地搓著手。
那位女同志显然不服气，反驳道：
“王科长，李处长，我觉得你们太片面了！
这部电影里的爱情是脱离了低级趣味的！
是建立在共同劳动、相互扶持基础上的革命爱情！
它怎么就格局小了？
它最后升华到了对祖国、对土地的热爱，这格局还小吗？
至於票房，群眾需要引导，需要提高审美，不能老是打打杀杀、嘻嘻哈哈那一套！”
“引导？拿什么引导？拿这种有爭议、有风险的东西引导？”
王科长寸步不让，“別忘了前几年的教训！
文艺战线上的风向，一丝一毫都不能偏！”
“这怎么就叫偏了？改革开放了，思想就不能解放一点？电影就不能有点人情味？”
“解放不等於放纵！
人情味不等於放弃原则！”
两拨人各执一词，爭论渐渐激烈起来。
支持者认为《牧马人》是大胆的创新，是文艺復甦的曙光；
反对者则认为其思想曖昧，风格冒险，市场前景堪忧。
还有一部分中间派，觉得片子確实拍得好，但风险也是实实在在的，持谨慎观望態度，不愿轻易表態。
放映室里烟雾繚绕，爭论声此起彼伏。
韩三坪站在一旁，如同被架在火上烤，心情也从最初的兴奋、到后来的紧张，变成了现在的冰凉和一丝愤懣。
他妈的！
他心里暗骂。
这帮坐办公室的老爷子！
懂个屁的电影！
这么好的片子，在他们眼里就成了有风险、有爭议？
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