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“其次，我猜你过去接触的表演，可能受样板戏的影响比较深？”
陈屿小心地选择著用词，毕竟那个时代刚过去不久，
“那种表演方式更强调程式化、符號化，英雄人物要高大全，动作眼神都要有固定的模式。
这种模式放在特定的戏剧类型里可以，但放在《牧马人》这种追求真实、生活流的故事里，就显得刻意和死板了。
你是不是不自觉地把那种『演的痕跡带过来了？”
朱琳的身体微微动了一下，虽然没说话，但心里却是一震。
她回想起自己之前的表演，似乎確实有点…过於注重“形式”
上的正確。
比如悲伤就要抹眼泪，无助就要缩肩膀，却少了更深层的东西。
“最后，”
陈屿看著她侧脸柔和的线条，继续说道，“你可能对李秀芝这个人物，理解得还不够深。
她不仅仅是『逃荒、『可怜这些標籤。
她是具体的人，她有她的过去，她的性格，她的韧性。
她从四川那么远的地方扒火车过来，一路上经歷了什么？
飢饿？寒冷？害怕？被驱赶？
她见到郭??子时，那种惶恐里是不是还带著一丝对陌生环境的警惕？
她说出『我能干活时，除了乞求，是不是还有一份属於劳动人民的自尊和倔强？
这些细微的、复杂的东西，你琢磨透了吗？
还是在机械地背诵台词，完成导演要求的『哭、『可怜这些动作？”
陈屿的话像一把小锤子，一下下敲在朱琳的心上。
她脸上的怒气渐渐消失了，取而代之的是一种沉思和恍然。
她慢慢转过头，看著陈屿，眼神复杂：“所以…陆导说的『紧和『痕跡重，就是因为这些？”
“十有八九。”
陈屿点点头，“镜头就像照妖镜，一点点不真实都会被放大。
你的表演，动机太明显了，『我在演戏的意图盖过了『我就是角色的信念感。
所以看起来会觉得生硬，做作。
而朱时茂和牛犇老师，他们要么有丰富的生活阅歷打底，要么有深厚的舞台经验转化，他们更容易建立起这种信念感，所以看起来举重若轻，像真的一样。”
朱琳沉默了，低著头，用手指无意识地划著名地上的草皮。
陈屿的话虽然难听，但却像一把钥匙，打开了她心中的困惑之门。
她不得不承认，他说得很有道理。
过了好一会儿，她才闷闷地问：“那…那怎么办？我是不是就不適合吃这碗饭？”
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