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陈屿决定从写文开始，这是权衡之后最合適的选择。
但写什么好呢？
眼下已经確定要继续开放，虽然生意基本不能做，但是整个文坛已经呈欣欣向荣的景象。
政策虽未明言鼓励，可那纸缝间透出的风早已不一样。
出版社陆续恢復徵稿，文学杂誌纷纷復刊，就连街角的租书摊也悄然多了起来。
人们如饥似渴地寻找故事，不为教化，不为立场，只为一吐胸中块垒，一看人间百態，那饥渴程度根本没法想像。
没办法，前些年被压抑得太凶了，现在是报復性反弹。
这个刚破冰的年代，精神粮食实在太紧缺了。
有政策支持，再加上有这个环境，好消息也陆续传来：
1978年夏天，《文艺报》復刊；
到了年底，《收穫》《人民文学》等一批老牌杂誌不仅恢復出版，更是一纸风行。
最轰动的是《收穫》恢復刊號，一夜之间卖出四十万册——
人们像抢购鲜肉一样抢购文学，这在整个二十世纪都罕见。
他清晰地记得，1977年《人民文学》上《班主任》那一声“救救孩子”
如何像惊雷般撕裂沉默；
1978年卢新华的《伤痕》发表后，全国报纸转载，读者来信要用麻袋装。
那些作品写得未必多么精妙，却精准刺中了时代情绪的穴位。
就连王蒙也重新拿起了笔，在《最宝贵的》等小说中尝试意识流手法，仿佛要为大家锈住的大脑拧上一点活泛的油。
更让陈屿心动的是那些从市井里钻出来的声音。
广州有个叫陈国凯的工人作家，写工厂里的小人物，一篇《我应该怎么办》让无数工人传抄落泪；
bj有个刘心武，在《爱情的位置》里大胆探討年轻人能否公开谈爱，一举打破题材禁区。
文坛真正的变化不在於出了几位名家，而在於普通人重新相信了文字的力量。
街边的租书摊前又开始排起长队，不再是雄文四卷，而是《十月》《城》这类登载“问题小说”
的新锐杂誌。
年轻人传阅著《今天》这类油印的地下诗刊，北岛、芒克的名字在诗歌圈里如同暗號般流传。
鲜活的文字描述鲜活的时代，陈屿决定就写这样的东西。
契合当下，大家喜闻乐见，能赚钱，能赚大钱的东西。
他还想著衣锦还乡，然后去小雨村捐庙修路当乡绅呢~
打定主意后，陈屿打开床前灯，又从屋子里搬来一张小板凳，架在床上就开始写。
这一次稍有不同，他没写小说，也没写文章，而是写的剧本，因此要稍微麻烦一些。
对於陈屿来说，这种选择简直不要太简单，肯定要搞电影啊。
好不容易穿回来，当文豪有什么意思，又拿不到诺贝尔奖；
要搞就要搞电影，这年头女明星难道她不香？
钢笔划过纸张，沙沙声和翻页声隨之响起，连同这夏夜的蝉鸣鸟叫混在一起，一阵凉风袭来，总之就很爽。
这个故事不算长，核心情节都记得，就算细致描写出来，充其量不过1-2万字，按照陈屿目前的速度，最多三四天时间就能搞定。
因为除了晚上之外，白天无事的时候还能写，上班的时候也能写，毕竟都公开摸鱼了，写点东西算什么。
就这样写了三个小时，陈屿只觉得胳膊处一阵酸疼，再看看时间，不知不觉已经十二点半。
看看窗外，此刻万籟俱寂，月光如洗。
陈屿放下笔，伸了个懒腰，像极了此时的某个人，
“啊~我什么时候才能红啊~”
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