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这个题材，早已被贴上“老旧”
、“冷门”
的標籤，受眾狭窄，尤其是对追求刺激、喜欢快节奏的青少年，几乎没有吸引力。
《敦刻尔克》的观影人群中，25岁以下的观眾仅占24%，便是最好的证明。
而路知远，向来擅长捕捉青少年的喜好，將青少年作为核心观影人群，主打视觉衝击与快节奏敘事，註定不会触碰这种“老龄化”
题材。
他们两人相当於是错位竞爭。
“不，克里斯，你误会了。”
路知远摇了摇头，语气非常认真地说道：“我並非恭维你，我佩服的是，你拍了一部二战电影，竟然能在德国顺利上映，甚至德国观眾都没有嘘你。
这太不可思议了。”
昨晚睡前，路知远特意查了《敦刻尔克》的全球上映数据，无意间看到一个令人震惊的数字。
这部电影在德国，取得了1900万欧元的票房，稳居德国2017年票房排行榜第13位。
更难得的是，他翻了德国媒体的评价，即便有负面声音，也极少有极端言论，大多是客观的探討。
路知远忍不住在心里类比：若是中国导演拍一部抗日电影，不但可以在日本上映，还能取得日本年度票房第13位的成绩，日本观眾还毫无牴触，那简直是天方夜谭。
可是，诺兰却做到了。
这傢伙完美规避了德国人的歷史敏感点，甚至让他们心甘情愿地走进电影院，为这部以英国人为主角的二战电影，贡献票房。
听到这话，诺兰脸上终於露出了恍然大悟的笑容，语气里多了几分得意：“路，为了让这部电影能在全球顺利上映，我不知道花了多少心思。”
“如果你认真看过，就会发现，德军在电影里，几乎没有正面露面，只是作为一个隱藏的背景板，一个营造恐怖氛围的符號。”
“对德国观眾而言，这部电影里，没有任何侮辱德国、侮辱二战德军的內容。
相反，他们或许还会觉得挺爽。”
“毕竟，德军才是那个隱藏在幕后的大boss，打得英法联军节节败退，狼狈逃亡，不是吗？”
或许是因为票房大卖，诺兰难得有了开玩笑的兴致。
而路知远，瞬间读懂了他的拍摄巧思。
诺兰没有將《敦刻尔克》拍成一部传统的战爭片，而是当成了一部惊悚悬疑片，聚焦於普通士兵的逃亡与求生，剥离了强烈的正邪对立。
本质上，是一部反战电影。
这跟路知远的想法一样。
在他看来，任何一部战爭电影，如果不是反战电影，都算不上一部好电影。
“塞尔维亚有一句谚语：政客送出枪弹，富人送出食物，穷人送出自己的孩子。”
诺兰的语气，渐渐沉重下来，眼底闪过一丝悲悯：“这，就是战爭的真相。”
路知远点了点头，补充道：“按照马克思的角度来看待，战爭是阶级矛盾激化的產物。
统治阶级通过发动战爭，转移国內矛盾，掠夺利益。
而底层的农民、
工人，最终只会沦为战爭的炮灰，付出鲜血与生命的代价。”
“或许，很多年轻人，无法理解这种沉重。
但只要他们玩过《魔兽爭霸》、
《星际爭霸》、《帝国时代》这类战略游戏，就能轻易明白。”
“战爭的发动者，本质上就是玩家”
，他们只是坐在椅子上面，不断的发號施令，等著看战报就好了。
他们该吃就吃，该喝就喝。
或许因为今天心情不好，不玩这个游戏了。”
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