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听杨导介绍可是西游记的『投资人之一啊，財大气粗，倒让人暗自嘀咕起他的背景。
有点像带资进组，在后世，资本干预创作可能导致剧本套路化、演员不敬业等行业乱象。
演员可以通过投资影视製作获得更多演出机会和收益，但存在风险需谨慎选择项目。
一般来说现如今影视行业刚刚起步，能有人投资就已经万事大吉了，哪里还顾虑得了这么多。
但杨捷导演不一样，她是真正有艺术追求的人，拍摄名著对她而言是一种使命，绝对不能全然为了充满铜臭的老板而妥协太多话语权。
不然投资人仗著是金主指手画脚，反而害了这部剧咋办？
这是脚指头都能想到的可能情况。
当然了，这一切也不是没有条件的，比如陆禹就说，自己要出演一个角色。
在此次会议正式召开的三天前。
今年也是陆禹穿越来到这个世界的第四年。
这个年代金山绿水不值钱，大踏步的经济发展才是主流。
恰好，陆禹赶上了这一拨风潮。
这八十年代初，最赚钱的就是开办小工厂，如服装厂、塑料製品厂等。
当时物资短缺，轻工业產品，如服装、鞋帽需求旺盛，且竞爭小，利润率高。
陆禹算是第一批吃螃蟹的人。
他是正儿八经的“沪爷”
。
回想1978年，陆禹站在春寒料峭的魔都弄堂里，鼻尖縈绕著煤炉烧煤球的焦糊味。
他摸了摸口袋里父母留下的三百元遗產——那沓带著体温的“大团结”
纸幣，在春风里微微发皱。
他父亲是一位魔都的转业干部，去世的早，母亲是解放前北平的一位千金小姐。
这钱原是母亲临终前塞给他的，说是要留著给他娶媳妇，可此刻他却望著不远处“国营第二纺织厂”
斑驳的砖墙，心里盘算著另一条路。
临近八十年代的上海，自行车铃鐺声与收音机里《歌唱祖国》的旋律交织成独特的城市交响。
陆禹知道，这波经济浪潮里最赚钱的不是倒腾外匯券，而是开办小工厂。
他曾在现代看过无数创业故事，可真正站在这片土地上时，才明白“物资短缺”
四个字的分量——布票、粮票、工业券仍是硬通货，而街头巷尾的个体户正像雨后春笋般冒出来。
陆禹用两百元在苏州河边租了间废弃的仓库。
那是一栋砖木结构的老厂房，屋顶漏雨，墙皮剥落，但胜在交通便利——往东走三百米就是十六铺码头，往西过两座桥便是纺织机械厂。
他花五十元买了三台二手蝴蝶牌缝纫机，又用三十元雇了五个退休的纺织女工。
这些阿姨们头髮花白，手指却灵活如飞，她们在国营厂干了大半辈子，如今竟愿意跟著这个二十出头的小伙子“下海”
，图的就是每月能多挣二十块补贴家用。
开厂的第一单生意来得突然。
陆禹在码头茶馆听人说，静安寺百货公司要进一批尼龙衫，可国营厂交货要等三个月。
他连夜画了张设计图——简单的圆领衫，袖口用深蓝镶边，胸前绣个小太阳图案。
这种款式在后世看来普通，可在当时却新鲜得紧。
他骑著二八槓自行车，驮著样品往百货公司跑了七趟，终於打动採购科长：“小陆啊，先做两百件试试，要是卖得好，再签长期合同。”
那批尼龙衫的原料是陆禹蹲在化轻公司门口守了三天才抢到的——当时聚酯纤维要凭票供应，他硬是靠给门卫递了两包牡丹烟，才从仓库角落里翻出半卷被雨淋过的布头。
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