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，是林言蹊为本次话剧节想的主题，她说她很厌恶“上岸”
这个词，因为在现在这个时代，打开社交媒体总会有无数信息教你在无数赛道上岸的方法，好像在水里的人就跟水鬼一样可耻。
如果你仔细想想所谓“上岸”
后的生活，不管是考上研还是公务员，又或者拿到理想中的工作offer，总是会面对新的、不同的难题和困境。
真的有所谓的“岸”
吗？言蹊当初为了留在本校“宇宙第一中文系”
继续读中文，也费了很多力气写论文和做项目，但是抛开那些可以被数据量化的东西，她总是会想这究竟对自己的灵魂和精神境界有什么用。
岸也许只是谎言，对言蹊来说，将人生的历程比喻成一艘小船的航行更加准确。
这样说也许比较残酷，因为我们需要一直迎接下一次航行和风浪，没法真正“上岸”
。
为了上岸而生活、为上岸而过于严苛的要求自己，在林言蹊看来，都没有必要，那也许只会走向迷航。
只是，我们为了所谓的“岸”
付出的挣扎和努力又很动人，甚至可以说是伟大的，因为大家都是万千普通人中的一个，只能尽己所能。
所以言蹊说，那就把船靠岸吧，在春天里靠岸，歇一歇再赶路，不论我们是否获得世俗眼里“上岸”
的荣誉，我们都先享受春天。
很明显，言蹊是一个悲观主义加浪漫主义者。
惊鸿想，因此她才会觉得人的一生就是不停航行的轮船，生命的本质是悲剧的，存在是虚无的。
她应该很喜欢萨特，才有这样的人生观念。
“你要多陪温舒磨一磨。
她很努力。”
言蹊跟她说，“这个戏她的表演难度本来就很大，她的性格你也知道，对自己要求很高。
但是太过头也不好，你们俩关系好，多说说话，也许能缓解。”
惊鸿点点头。
她也察觉到了，温舒排练的状态很紧绷，往往一句词学姐给她抠了，自己还要练上好几遍。
“阳，你，我在你眼里是这样的人？”
温舒捂着胸口，倒退几步。
时源原地不动，冷笑一声道：“你是怎么样的人，你自己不清楚吗？”
……
今天他们这段戏已经过了三遍了。
温舒给惊鸿抱怨的最多的是，不同的崩溃层次太难设计了。
因为娜拉是一次次接受打击的，所以需要表现出不同的崩溃层次。
而本子只会简单写“娜拉崩溃，原地蹲下”
或“娜拉崩溃，原地呆住”
等等，剧本不是表演指导书，越简洁越好，这里就是需要演员自行处理的地方了。
另一个表演压力大的演员是孟时源，虽然“阳”
这个角色的表演难度不是很大，但基本都是跟女主角的对手戏，他又很要强，不肯落于下风，温舒卷了他就跟着卷。
剧本上做了密密麻麻的行为分析，温舒上次拿来一看，说都快赶上中文系小论文了。
江遇跟她说：“这样看起来，我们两个是不是太不努力了一点？”
“是在他们俩的衬托下，我们三个都显得像南郭先生了。”
周泓宇踮着脚跟江遇“勾肩搭背”
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