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她看上去好像说的不是真心话，他的身体观察到，他的常识感能确认得出。
她显得很坚韧，而且很克制，只是渴望做点什么。
“不是我不想要你。”
“不是。
只是有所顾忌。
没关系。
有的是时间。
就抱我一下。
不要勉强。”
他把弗雷德丽卡拉起来，放在自己隆起的膝盖上，然后抱住她。
他们安静地坐着。
在他思想的密林中，下层灌木丛剧烈地哗啦啦响着；他好像坐在一辆冲向一段陡峭斜坡的轿车里，失控般歪歪斜斜地横冲直撞。
他在头脑中厉声尖叫着，却又听不见声音，带着眩晕的快感，像那个曾经在北斗星上的小孩，那个无情的文学的滴答声告诉他，那声音不是出自他的童年，而是出自《荒原》的德国口音的叹息声说，抱紧点，没有用纯洁或者私密的言辞，但这没关系，毫无疑问没有亲密或者星辰般遥远的女学生坐在你的膝盖上，如果想知道真相的话。
而当时《洛丽塔》还没有写出来。
他紧紧抱着。
弗雷德丽卡发出狂放的笑声号叫着。
如果她能把他刺激起来的话，他就会愿意带她走。
可惜她没有。
事实上，她害怕可能会流血，而且怕被发现撒谎，正迅速算计着，觉得在某个更加宽松，更加悠然，不会被打断的场合肯定会更好。
而且，她想，如果她尊重他的顾虑，那些顾虑会像大多数顾虑一样，对他来说迟早会变得令人讨厌。
如果你对一个顾虑尊重一两天，弗雷德丽卡聪明地开导自己，你会觉得已经对它仁至义尽，而且希望情况有所改变或者更要紧的事情出现来消除这个顾虑。
同时，她自己也不情愿。
拉辛是一回事，但马修·克罗的爪牙，再往后埃德那抓人的胖手指，又是另一回事。
在抚摸着他衬衣底下漂亮地扬起的肩骨时，她不想公然违抗这位难以得手又成就卓著的亚历山大，她已经出乎意料地走得如此之远。
亚历山大的最后一位拜访者敲门了。
同意请他进来后，他的开场白更具试探性。
他说：“我恐怕不得不来找你。
我能想到可以请教的人只有你，你知道。”
如果不是正面碰到，亚历山大很少会想起马库斯，现在也是如此。
自从有了奥菲莉娅那件事，他下结论认为，这个男孩有点“不对劲”
，他轻易又高兴地把这个归结到父母出身以及社会地位方面存在的显而易见的困境上。
他的这种感觉被眼下的情况搞得更加复杂了：每当他想起奥菲莉娅时，就会回忆起这个男孩的脸和声音，而且，更糟的是，每当他看见这个迷茫、稻草色般苍白、瘦骨嶙峋、脆弱的男孩时，奥菲莉娅很快就出现在头脑中。
当他像现在这样迅速尝试着正经去想马库斯时，他觉得，他们不多的几次见面，全都是马库斯想告诉他什么事，或者想给他看什么东西，而且这些想法都欲言又止。
出于一种英国式的感觉，即具有传染性的歇斯底里最好让它近身，出于一种个人对介入完全由比尔·波特直接控制的影响范围的不安，他不想多管闲事。
比尔儿子的这种具体表现，极度彬彬有礼、战战兢兢，在某种程度上是对他的一种审判，因为做了比尔显然会视为对比尔女儿“干涉”
的事情。
马库斯坐在一把硬椅令人难受的边角上，然后打量着四周。
他仔细研究着房间，亮白色的斑斓的墙壁，给《街头艺人》做的色彩斑斓的招贴画，毕加索画的那些杂技演员，站立在他们红灰色的荒凉之境，那个拿着玫瑰的男孩，光泽闪亮的《达奈德》，以及这件作品下面的圆锥石。
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