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她很不熟练地轻轻一拉，亚历山大发出某种抗议的哼哧声。
他说：“不知怎么，有他在房间，感觉挺尴尬。”
“已经过去这么长时间了，”
珍妮说，“没关系。
就这样安安静静地挺好。
我无法相信自己能来这儿，全是因为你。”
亚历山大眼前出现了那个安静的百草园的景象，在剪过的篱笆里面，月光照耀，悄无声息。
他眼前又出现了托马斯·普尔头发掉落下来的情景，以及那卖力的身体湿漉漉的闪光的样子，他满怀希望地把一只手放在珍妮的大腿中间，一股强烈的快感袭来，她抽搐了一下，这样的快感让他很害怕。
“别这样说。
会好起来的。”
“我已经等了太长时间。”
“我还是不太明白。”
她说，承认了难为情，“吻吻我，就这样抱着我，亲我。”
亚历山大亲了她一下。
他又满怀希望地把身体向她靠过去。
他本意很好。
睡眠中的托马斯听到了这些零零碎碎的挪动和转移，使出浑身的能量扭曲着小小的身子，可以看到他睁着大大的眼睛偷偷看着他们的**，一颗半圆形的脑袋从婴儿车的边沿伸出来，专心致志、兴趣盎然地摇晃着。
他张开嘴号啕大哭，惊声尖叫着。
珍妮闪电般起来，把他搂在**的怀中，孩子小小的胖手指紧紧抓住她的胸脯，焦躁地扭动着，亚历山大朝那里潦草地抱以超然的关切。
他们一起坐在**，过了会儿，大概因为极度疲惫，又一起躺下了，那个灼热、焦躁的小身子紧紧贴住珍妮的身体，两只胖胖的小手放在亚历山大锁骨附近。
“我抱他一会儿，他就会睡着，他总这样。”
亚历山大点了点头，总是那么礼貌，然后把脸转向墙壁。
出于对无意识的某种深沉的欲望，倒是亚历山大先睡了。
弗雷德丽卡沉浸在某种**中。
情感生活中的每件事大概都有个第一次，对她来说，那年已经提供了几乎太多，而且还要提供更多那样的第一次：家庭的变化、性、艺术、文化、成功、失败、疯狂、绝望、对死的恐惧。
有些是间接感受到的，同时还有很多深奥、持续很长时间的重要事情。
那苍老的声音轻声诉说着开始和结局，在胡桃木收音机机壳外面，包括《日出》《特洛伊罗斯和克雷西达》《马尔菲的公爵夫人》，拉辛和里尔克。
一个中年人怎么可能真的想象得来第一次遇到这样的形式？而年轻人怎么可能真的想象得来这种新的相识会把这些形式施加到思想这种长命百岁的设备上，既限制又扩张？
这种想象的无能也出现在性和身份认同上。
过去几个星期沉闷、喧闹的日子已经变成弗雷德丽卡执意想孤独的最初经验。
那个镜像的弗雷德丽卡曾渴望并且只欣赏弗雷德丽卡。
在那之前是对丹尼尔和斯蒂芬妮心生**的**。
又在那之前，她想了解亚历山大。
正如某些女人可能会首先对不认识的演员产生欲望，并且通过他们又对本涅迪克、俾隆或者哈姆雷特产生了欲望，然后又通过他们对某个死去的剧作家产生欲望。
戈斯兰德高地过后，有迹象表明，那种欲望是不合适的。
埃德、珍妮、克罗、威尔基，都未能让她爱上什么本涅迪克或者罗彻斯特先生。
他们曾激发过亚历山大的欲望。
洛奇、伊丽莎白以及对漂亮诗句的渴望又让他洗涤了欲望，完美主义和智性的势力联合起来跟他作对。
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