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最后，她们一起出现在那些哭哭啼啼、满身血淋淋的仙女们处理过的残骸中，那都是丘比特利箭的牺牲品，那个僵硬的鹿人横躺着准备挨刀宰，她们有些心烦意乱。
弗雷德丽卡这样解说。
克罗说，没错，还说，他个人认为它们是伊丽莎白对约翰娜·西尔——这幢房子主人家女儿——的态度的某种转弯抹角的说明，她的命运很像贝丝·思罗克莫顿。
独身和对肉欲的追逐毁了那个女人，年纪轻轻就死掉，被带到次子的**，被囚禁期间很不理智地怀孕了。
在大厅入口上方有个女王本人宣示忠贞的雕像，就在这两个女神的对面，这跟亚历山大的戏剧倒很合拍，弗雷德丽卡可能会感兴趣。
弗雷德丽卡抬头望着这个总体上显得凌乱而不够精致的人物，注意到女王似乎蹲着。
“的确如此。
某种程度上，那是透视法缩短的效果。
但很大程度上，是因为她的衣服就是张英格兰的地图，这需要她的身体有点矮胖和肥宽。
你瞧兰德角飘过了她的左膝，苏格兰则在她的左肩上打了个结。
当然，跟德雷顿的《多福之国》卷首插图很像。”
“丰饶角[47]，”
弗雷德丽卡开始口无遮拦地讲了，“好像从她的两腿中间长出来，出自她的……”
“我把它当成泰晤士河口，商业中心。
这是作为处女座阿斯翠亚的伊丽莎白。
阿斯翠亚，最后的不朽人物，正义女神，在铁器时代上升到天堂，与黄道带的处女座合并。
她获得了天秤座的阶位，但又有处女座的丰收属性，因为处女座和天秤座都是丰收的象征。”
“我知道。
我就是处女座。
八月二十四日，圣·巴多罗马日出生。”
“一个意想不到的各种好兆头的结合。”
“我根本不信这套东西。”
“伊丽莎白出生在处女座的月份里。
传闻处女座和圣母马利亚跟粗鄙、野蛮的丰收之神如西布莉[48]、以弗所的狄安娜、阿斯塔蒂[49]很有关系，这个尚有争议。”
“还有伯金的月神。”
“可是他的雕像太不自然了，你不觉得吗，就像你眼前看到的这座？”
弗雷德丽卡恭敬地望着这座集伊丽莎白、《多福之国》、处女座的阿斯翠亚于一身的雕像。
因为她的蹲姿，整个形象，在某种程度上显得有些荒谬，有种毛躁、黑暗神秘、难以归类的气质，比那几位有着匀称好看的球形**的仙女和女神更加原始质朴。
在她那简直就像刚刚被美化过的衣纹下面，她的身子粗重宽厚、生气勃勃，像戴着王冠的塔楼。
左手握着一把出鞘的剑，正义的程度取决于右手，那个丰饶角强势地升起来，很巨大，那是一只僵硬弯曲的尖角，巨大的膝盖之间一条丰盛的河，向其中的大地喷洒而来，沿着顶柱过梁，是一连串瀑布般的花果、玉米穗子和镀金的苹果。
这不是弗雷德丽卡审美教育的结束。
他们所有人都不管情愿与否被带着踏上一场路线已经规划好的“国家卧室”
的参观之旅。
这些卧室都用宇宙学的名词命名，太阳、月亮、行星，对彼此开放，每个卧室中都有一张巨大的带围帘的床铺，陈设在精心描绘过的天花板下。
这些巨大的、刮着穿堂风的房间有好多个出入口，都通向密室、走廊和楼梯平台。
克罗忙上忙下，身份介于管家、艺术史家和奴隶监工之间，他的胳膊上搭着护纸，用来遮挡那些床单，使之不要见光。
床单上有着那位不幸的约翰娜·西尔绣的花。
在月亮室，那些床单连同挂饰的蓝色底子上都带着银色的半月形图案。
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