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循着这歪七扭八的痕迹看过去，凯瑟琳发现拖痕往门框上一撞，才改了方向，所以……
她抽出手帕，往门框中央的木刺上一摸，就取下了一块破碎的布料，是粗棉的。
“我的天。”
凯瑟琳拼命抚摸着胸口，还不忘记拼命擦拭鼻尖，试图将粘连在鼻腔内的恶臭擦去，“如果有下次，我绝对不——”
明丽手忙脚乱将怀中的嗅盐送了过去：“还是不要有下次了！”
……说得对。
凯瑟琳结果嗅盐瓶，凑到鼻子下面，更是一阵刺激性气味直窜脑门。
别说，以毒攻毒确实有效。
站在上风口，嗅盐瓶的味道终于驱散了那挥散不去的尸臭。
现在凯瑟琳明白，为什么十九世纪的停尸房要设置在教堂角落，且不设计窗户了——在没有冷冻设备和防腐措施的情况下，如此摆放遗体，通风反而可能会招惹蚊蝇飞虫，进而制造出瘟疫来。
“不然还是换个方式吧，”
明丽很是无奈，“也许可以等警察们调查完，再请克里斯丁先生向诺顿探长打探。”
“不用。”
凯瑟琳摇了摇头，把嗅盐瓶还给明丽，“偷盗遗体的是个女人，且是一个人。”
明丽：“你怎么——算了。”
事到如今记者已经习惯了，能同时写出古多尔爵士和乔治·贝尔的女性，脑子肯定要比角色还要灵光。
明丽已经完全接受了这点，她干脆直接问：“线索非常明显吗？”
“不然也不至于看了一圈就有了答案。”
凯瑟琳苦笑几声。
她心有余悸地往停尸房的房门一瞥，认真出言解答。
“地面有拖行的痕迹，”
凯瑟琳说，“显然偷盗者是将尸体拖走的，第一对方没有完整的工具，第二，没有扛起遗体的力气，和抬起遗体的帮手。”
“但这也不能证明偷盗者就是女人。”
明丽说。
“还有这个。”
凯瑟琳将手帕中的粗棉布展示给明丽，“通常会用在女性的披肩上。”
在十九世纪，可不是只有贵妇人们才会使用披肩。
哪怕是最底层的贫民妇女，劳作、行动时，也会将制造粗劣的披肩挂在肩头。
而且……
刚刚在停尸房，味道过于浓烈，凯瑟琳还没闻出来。
现在站在上风口，她拿着手帕，轻轻一嗅。
这破碎的布料上有很浓重的杜松子酒的气味。
劣质的杜松子酒，在当下还有个绰号，叫“母亲的毁灭”
。
这个绰号来源于威廉·霍加斯的画作《金酒小巷》。
画中描绘的是一名穷困的妇女喝到伶仃大醉，甚至是对血肉于怀中坠落也全然无觉。
类似的形象，在查尔斯·狄更斯的小说《马丁·瞿述伟》中也有所体现。
文学和艺术作品侧面反应了维多利亚时代的底层女性，尤其是年长的女性，对杜松子酒上瘾并不是罕见情况。
一则是因为金酒，也就是杜松子酒足够便宜；二则是社会普遍认为杜松子酒对疾病，尤其是妇科疾病具有治疗作用。
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