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“画中是一堆燃烧着的面具”
之外的话，他没有任何多余的讲解。
弗雷德丽卡这次也不言不语。
她对绘画所知有限，所以无法评论画作，甚至也不知道看一幅画，如何正确地去观察、思考。
她在艺术学校里待得已经足够久了，她很清楚视觉或图像不需要被强硬转化成叙事文本，但画中的面具图形似乎在邀请着她进行叙事解读。
画面中的面具真令人感到不安和混乱，它们是有关节链接的骨骼，又或者是静态艺术表达方式下的扁平化的意象，其实是蒙上了面具的种种极致情绪——是恐惧、狂喜、是性兴奋的变异、是充满挑逗的痴笑、是生理年龄“模板”
的碎裂；但同时，这些面具又相当平面，无非是均匀铺陈的颜料和色块，是接壤的平面，是黑暗中飘浮着的颗粒形状连成的一条纽带，突然间，在另一道光线里，闪现出黯淡空洞的眼睛，这一切都化于画中，连光线也是由颜色创造出来的。
画上的颜色有的明亮，有的晦暗，正红色、鲜红色、金色、维罗纳蓝色……有的颜色则很浅淡，薰衣草色、石灰白色，还有一些以蜡质的色彩为底色，点缀着透明度高的肉粉色，另外，画面中这边伸出一只黄色的手，那边是一只天蓝色的脚。
“我试图在呈现具象绘画的不可能性。”
“你的观点是我没预料到的，至少没有在画中明确表达。
不过，我喜欢你的说法。
再来点酒吧。”
“我还喜欢你画中的粉红色。”
“那是恩索尔[25]常用的粉红色。
他的粉红色穿透人心，我还在学习对那种粉红色的使用。
你或许可以说那些面具是恩索尔的，但这些粉红色也是我的，那不是他专属的粉红色，我的粉红色也区别于他那种恐怖的嘉年华会上的粉红色，我的粉红色是有希腊神话色彩的，是关于对某一段被遮挡的往昔的溯源。”
“也呼应了那些被擦掉的画所要传递的信息。”
弗雷德丽卡灵光一现，说出了这番话。
他不得不眼神锋利地看着她。
“的确有这样的意味，你真是一个聪明的女人。
如果哪一天，你在‘状况之内’，你一定要回来，我们可以享受一段开心、悠长而友好的关系，如果你明白我的意思。”
人是否能与擦掉的画**？弗雷德丽卡陷入头晕目眩的思考中。
而一个赤身**、神气活现的男人，是否是一副面具？那副面具是否遮盖了头脑，只露出了不断注视又注视、再接着求索真意的一双眼睛？
“我该回去看看我儿子了，”
她说，“我很高兴我看了你的作品。”
弗雷德丽卡回到了布卢姆茨伯里的公寓，利奥乖巧地和托马斯·普尔、西蒙坐在一起。
见到妈妈回来，利奥没有奔向她、迎接她，这是一种惩罚，他滴溜溜转着的眼睛充满了烦恼和急于惩罚她的愤懑。
托马斯·普尔也一样生气，不过他盯着弗雷德丽卡时，有一种想得到她的欲求。
他说：“你所在的出版社那位帕罗特打来电话找你，还有休·平克，人人都要找你。
还有托尼·沃森，他跟《新政治家》出版社的人谈妥了，让你写书评。”
“好的，我有点累。”
“我去给你泡一杯咖啡。
坐下吧，我去泡咖啡给你。”
他站起身来。
她极其负疚。
她在几个小时之前就应该回来了。
托马斯·普尔经过她身边去厨房的时候，顺手摸了摸她的头发。
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