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怎样的图画是你所喜爱的？”
弗雷德丽卡不中意她身上穿的这件洋装——那是一件高领细长袖的深棕色筒形裙，色调在咖啡和巧克力的颜色中间。
那洋装最大限度地凸显出她细长的身材和胳膊，洋装本身倒显得短了，还有她细长的腿也一览无余。
戈文德·沙阿想象得出她洋装之内是令人难为情的小**。
他看起来友善，但弗雷德丽卡知道沙阿不认为她有魅力。
但沙阿坚决相信她想要让他觉得她有魅力，所以他的眼睛在她身上自由游走，但保持着礼貌。
“我知道有很多关于凡·高的戏剧，”
皮纳克尔说，“大众对他的生平很有探知欲，他既有信仰又很疯狂，这一点很合乎荷兰人的性格。
他在世的时候只卖出过一幅画。
我敬佩他在面对和穿行人生窘境时的坚毅。
怎么会有一个正常人能画出成千上百幅作品，却忍受无人购买的现实？我问我自己，他是不是知道自己的作品终有一天会被人渴求，还是说他的成功纯属意外？”
“很多人都在创作没人需要的作品，”
沙阿说，“不过我必须认同你的观点，的确有人带着坚定的信心，继续创作，他们知道有一天世人终会醒悟，终会想要他们所创作出的作品，他们的眼光是超前的。
他们中有些人看起来像是疯人，有些人本质上的确是疯人。
我知道凡·高的弟弟是个商人。
他可能就比较清醒地意识到，世人总有一天会想要他哥哥画的这些作品。
也可能他并不知道。
据我所知，他买下了哥哥所有的画作，收藏了哥哥所有的画作。
或许他只是心地善良。
或许他只是实践他作为家人的忠诚。”
“他也死于精神崩溃，”
皮纳克尔说，“很多荷兰人都败给了忧郁的疯狂。
这像我们外套上的灰色雨痕。
这也是我们远游的原因，从灰色的雨水和忧郁的疯狂中逃脱。”
“但对于住在次大陆上的我们，”
沙阿说，“我们远游的原因是我们必须逃离极度的贫穷和被我们搞得一团糟的日常生活。
我们自己建筑起一个世界——在那个世界里，经营企业是一件几乎不可能的事情，因为我们是一群脱序的人，并且既懒惰又腐化。
为了能有任何一个企业，我们甘愿勇敢面对灰色的雨水和忧郁的疯狂，仅仅是想换取能供我们每天果腹的面包；如果我们足够幸运，我们甚至还能往面包上涂点牛油、果酱，最好不过的是最终能把鹅肝、鱼子酱抹在面包上。
但我们不喜欢你们大陆上灰色的雾气和你们那恐怖的又湿又冷的风，我们渴望日光，很想在次大陆和大陆之间来来回回，但我们做不到。”
三个男人为这番话大笑，好像这番话有着比表面上听起来更加深厚的含义。
“终于能为人生感到痛快点了，”
沙阿说，“一间办公室在鹿特丹，还有一间办公室在伦敦，在克什米尔的山上有一栋房子，在安提比斯有一栋别墅，在地中海有一艘游艇，在北海有一艘远洋航船，我算是个自由人。”
皮纳克尔说：“文森特·凡·高即使在荷兰南部也是既忧郁又疯狂的。
我看，阳光没给他带来多少好处。
但我个人很喜欢阳光，我偏爱在非洲北部或意大利或南法住上一两个星期，我懂得保护我的眼睛和皮肤，也不会让我过度暴露在阳光中。”
“只在某些方面如此，戈文德。
只在我个人的性情方面。
当我必须冒险的时候，我也会冒险。
不冒险的话，是没办法做生意的。”
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