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不只是小说，漫画界也是有样学样。
自己评奖自己出版，想要获奖就给我司投稿，想要看好看的作品请认准我评出的奖项，也就是快来买我出版的报纸和书籍。
大家一看你小子居然这么搞，那我也不能落后，于是霓虹的文学奖就遍地开花了。
成百上千的文学奖项，足以文坛全年无休，哪怕读者每天都看一本「大赏作品」都得花上一年，毫无间隔的迎来下一年的奖项。
世界上恐怕再也没有任何一个国家像霓虹一样这么不要脸的经营文学奖了，不过这也催生出了「书之国」这样的奇特现象。
而能在这么多奖项中杀出重围，名气隐隐和江户川乱步奖齐名的霓虹推理作家协会赏，影响力自然不用多说。
只要获奖，那在印刷的时候开动的就不是印刷机而是印钞机了。
所以出版社甚至比北条京介本人更希望他能够获奖，现在也在积极地帮他联络着。
其二就是名气，或者说社会地位。
在霓虹，人们普遍把能帮助自己的人称为「先生（老师）」以示尊敬。
比如教师，律师，医生，以及作家。
前面三种职业很好理解，教师能够授予学生知识，律师能让客人免于麻烦的困扰，医生能够医治病患的疾病。
那么作家能够有什么帮助呢？单纯就是帮人消磨时间？，！
不！
人们能够通晓世间的道理，除了父母的言传身教以及自己亲眼观察，其他绝大部分都是通过书籍来学习。
小说的一大功能，就是为人们解释日常生活中的异质性。
就算我没请过侦探，也能知道侦探能做到些什么事情。
就算我没杀过人，也能知道杀人是一件多可怕的事情。
就算我犯过罪，也能知道犯罪之后的人生会如何悲惨。
所以在霓虹对作家的定义是开启民智，提升国民素养。
于是作家成为了受人尊敬的对象。
而同样是作家，为什么我写官能小说的地位就比不上你推理小说家呢？这就要说到霓虹社会派推理小说家的开山鼻祖——松本清张。
夸张一些说，就是他一手把霓虹的推理小说推上神坛的。
战争结束后，被打成死后的霓虹陷入一片混乱。
疯狂不义的战争带来的只有破坏和贫穷。
前脚还炸了美利坚的珍珠港，后脚人家就实质上占领了霓虹。
身边的人不是杀过人的退伍者，就是丈夫死在去杀人路上的寡妇，或者无家可归的孤儿。
谁是好人？谁又是坏人？为什么自己要遭受这一切？霓虹这个国家，整个社会都无法回答这个问题。
连最基本的好坏都无法定义，那社会要如何运行？当时也有人书写相关的小说来描述现状，去思考。
但是都不够，不是太浅薄就是令人难以下咽。
我不知道我是坏人吗？我是要看你再来戳一遍我的伤疤吗？我是要你告诉我该怎么做，是去忏悔赎罪还是干脆去自杀谢罪。
就在这样的情况下，松本清张出现了。
「社会派」的社会两个字就是这里来的，他用自己的一部部作品去不断质问他遍布全国的读者：我为了这样的原因，杀了人，犯了罪，你如何看待，你觉得我是怎样的人？你觉得我该受到怎样的惩罚？！
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