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我太熟悉了。
因为我自己就是那样。
后来我们就成了朋友。
不是那种经常见面吃饭的朋友，而是一种建立在某种共同认知之上的、不需要多说废话的默契。
他知道我是城中初中的老师，经常在教师圈里走动，也知道我有三个老婆——他的原话是“你这日子过得跟魏晋名士似的”
。
而他则经常给我打电话聊一些看起来毫不相干的话题：聊哪个拍卖会上有价格被低估的老家具，聊哪家新开的茶楼可以试试，聊他最近收藏了一批胶木老唱片问我要不要过来听。
聊到最后总会不经意地转到一个方向——“对了老陈，这周五晚有没有空，几个朋友聚聚，你在教育系统里的那些经验，他们挺想听的。”
说这话的时候他的语气很随意，但我知道他在说什么。
圈子里的聚会从来不直接说主题，而是用一种只有圈内人才能听懂的隐语在对话。
“教育系统的经验”
只是一个幌子，真正的意思是——你养的那些作品，有没有可以带出来看看的。
而且我还知道，在帝豪酒店的私人楼层里，有专门的房间是不对外开放的，只有刷私卡才能进。
那里没有前台的登记记录，没有监控，甚至有一条单独的电梯通道可以直接从地下车库通到会客层。
这些都是孙远志自己设计的。
他做酒店，最擅长的就是在公共空间和私密空间之间抠出第三层空间来——既不是完全公开，也不是完全隐藏，而是卡在两者的交界处，只对特定的人开放。
我到目前为止还没有带女儿们去过。
不是因为不想，而是时机未到。
小年才三岁，酒酒两岁，雪雪刚满一岁——她们都还太小。
但我确实参加过好几次聚会，每次都是我独自去，不带有任何作品。
在那些聚会上我看到了各种各样的“养主”
——有的是商人，有的是政府里的人，有的是大学里的教授，还有一两个是艺术圈的老前辈。
他们每个人都会带自己的作品来，有的带照片，有的带本人，女的被训练得极为精良，小的不过十来岁出头。
她们在聚会上的角色不是参与者，是展示品——跪在主人腿边，安静地给主人斟茶、剥坚果，乃至性侍奉。
最顶级的作品甚至不用说话，只用眼神和指尖的动作就能让人印象深刻，那种精密度让我想起姜晚。
我第一次参加这种聚会的时候，坐在角落里喝了一整晚的茶，没有和任何人深谈。
不是因为我还在犹豫自己的取向——这一点我早就不跟自己打架了。
我只是在观察。
观察这个圈子是怎么运转的，观察什么样的养法是主流，观察什么样的作品能在圈内获得最高评价。
我需要搞清楚，如果我想带人进这个圈子，我该怎么做。
孙远志帮我开了很多扇门。
他从来不问我为什么不带作品，只是每次散局之后开车送我回家，在车里和我聊一路。
他说得最多的一句话是：“不着急，孩子们也还小。
但将来你要进来，帝豪那层楼永远有你一张椅子。”
那天晚上我回到家的时候已经快十一点了。
姜晚还没睡，在沙发上等我。
茶几上放着一杯已经凉了的水，她的膝头摊着一本书——《教育心理学》，书页停在“青少年认知发展阶段”
那一章。
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