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走廊南侧并排三间房，北侧两间房加一间浴室。
南侧第一间最靠东，是四个房间里最大的一间——窗户正对着前院的梧桐树，光线充沛，地板上有一块长方形区域颜色比周围浅，显然是前主人在这里放过一张大床或者一组衣柜。
南侧第二间大小适中，窗户朝南，采光也好，窗台比第一间略宽。
南侧第三间最靠西，是四个房间里最小也最安静的一间，窗户正对后院那棵巨大的老桂花树，窗台很宽，足够一个人蜷着腿坐在上面看看书或者发呆。
这间房的采光被桂花树的浓荫遮住了一部分，光线比其他房间更柔和、更安静，空气里隐约能闻到桂花树叶被阳光烤过之后散发出的清苦气味。
走廊北侧第一间靠楼梯口，是一间正儿八经的书房。
地板上有四条深色的长方形压痕——前主人在这里放过一张书桌和一把椅子，压痕的位置和尺寸都表明那套桌椅用了很久很久。
窗户对着侧院，能看到那株玉兰的侧枝。
北侧第二间是一间更小的书房，窗户也朝北，光线比较暗，室内空间虽然没到非常逼仄的地步，但依旧是整个别墅里最小的一个。
我在这栋空房子里待了将近一个小时。
从二楼下来，经过客厅那面书墙的时候，我又停下来看了看。
书架上留下的书大多是八十年代的旧书，封面褪色，有几本的书脊已经裂开了。
我随手抽出一本翻了翻——《民国茶录》，民十二年的版本，扉页上有一行钢笔字，字迹工整而清瘦，写着"
世安购于西单书店，八三年春"
。
书页边缘泛黄发脆，但里面的字迹还很清晰。
这本旧书和这个书架，以及这整栋房子，曾经属于一个叫周世安的男人。
他在三十年前坐在这间客厅的单人沙发上翻着这本书，窗外是同一棵桂花树，头顶是同一盏水晶吊灯，脚下是同一块老榆木地板。
现在沙发已经搬走了，椅脚压痕还留在地板上——客厅靠窗位置有四块极淡的圆形凹痕，那大概就是他当年常坐的地方。
我把书放回原位。
然后伸手摸了摸书架的木质隔板——老榆木，用得越久越温润，指尖触到的质感比新木材更细更滑，像是被年月和人手合力打磨过的。
书架最底层有一排合订本，书脊上的标题被磨得看不清了。
我蹲下来抽出一本，翻了几页，发现不是书，是一本装订起来的摄影作品集，封面内页用铅笔写着"
周世安摄影作品集·人像卷·一九七九"
。
里面的照片已经被取走了，只剩下空白的相角贴痕，每一页都留着一个方方正正的、曾经夹过照片的痕迹。
那些贴痕围绕着胶水褪色留下的淡黄色方框，整齐排列，间距统一，说明这些照片曾经被极有条理地归档过，每一张都有它固定不变的位置。
我把作品集合上放回原处，站起来拍掉膝盖上的灰。
然后站在书墙前忽然想到一个问题。
张静淑把房子留给我的时候，她知不知道我是什么样的人？
遗嘱写于四年前，那时候小年刚出生没多久。
那个从未见过我一面的老太太，也许在家族的电话线里隐约听说了什么——听说那个姓陈的远房外甥有三个妻子，听说他有女儿，听说他在教育系统里混得不错。
她有没有把这些碎片拼在一起，得出一个和她丈夫当年所做之事相似的结论？
但我倾向于相信她是知道的。
因为她在二十多年前就肯出手帮我，理由是"
替她丈夫周家还一笔旧债"
。
那个"
旧债"
到底是什么，我永远不会知道了。
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