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这些可都是他们日常训练的科目，不在军队里是很难看到的。
“我地老天爷啊，打仗原来是这样的啊。”
雷献和拿著一台没有打开的摄影机，跟在后面做拍摄练习，等回来后全是惊嘆。
和战士们一样，他的认知也发生了衝击。
这跟他在厂里看过的那些电影不一样啊。
偌大的场地上，除了指挥员的声音之外，其他人说话的时候几乎没有。
衝锋的时候，除了一开始的衝锋號之外，居然是用各种哨子声传达信號的。
不过避开了士兵们，雷献和压低了声音。
“成子，別怪我没提醒你啊。
这么弄专业是专业了，恐怕拍出来的效果不会好看。”
他虽然是新人摄影师，但见识多了，该怎么弄镜头，还是很有经验的。
李子成却一点都不慌。
“以往我们拍战爭片，用的是远距离的广角镜头，为了让场面好看，所以才让演员更集中一些。
但这一次咱们採用的是跟拍方式，摄影师和镜头都在战场中，所以才能这么拍。”
他日后要想在影视圈有所作为，能力是一方面，人脉是一方面，还得有可靠的班底。
雷献和，就是他打算招入麾下的人才之一。
因此面对雷献和，他是不吝教导的。
“战爭电影，要想拍的刺激好看，其实近景镜头比远景镜头要更带感。
也就是將战斗场面缩小，集中於某一点，而不是放大到全局。”
后世有名的战爭影视作品，《拯救大兵瑞恩》、《集结號》、《能文能武李延年》等等，战斗场面其实都很小。
可就是让观眾看的热血沸腾，血脉僨张。
为什么呢？
因为镜头离著近，枪林弹雨通过荧幕就好像发生在身边，反而增添了刺激感和紧张感。
相反远景镜头的战爭戏，除了寥寥几部，比如《解放》、《大决战》等等，都很难拍好。
一个剧组再厉害，你也集中不了那么多人来拍啊。
即便是《大决战》系列，好看的大场面镜头其实也不多，反而许多地方都充满了瑕疵。
李子成把这个原理一说，雷献和登时两眼放光，情知自己学到了东西。
而李子成已经跑到了排练的士兵们当中。
“同志，你这个拿枪的姿势是错的。”
他看到有许多士兵拿枪移动的时候，使用的是双手。
一手放在枪托、扳机的位置，另一只手抓著前端，这样的姿势仿佛隨时都能开枪。
但李子成查阅过权威文献的，情知栓动步枪的持枪移动姿势不是这样的。
“移动的时候，应该单手握著枪枝的中部，这样才能保持平衡，不至於太累。
试一下，是不是这样？”
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