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“你是说社会派或是本格推理？”
荆榕耸耸肩，“我都不是。
要我说，我是侦探派。
推理派和悬疑派的结构都源自故事，而我喜欢的是侦探精神。”
悬疑和推理有大量的重合，但其溯源本质，分别来自不同的大树。
荆榕说：“推理是追求事物真相的进程，而悬疑是刺激好奇心和肾上腺素的手段。
它们都可以作为电影的目的，在制片过程中，它们时常互相争夺主导地位。”
卫时琛很感兴趣：“那么你这位‘侦探派’要如何统一他们？”
荆榕：“容我卖个关子。”
卫时琛：“好吧。”
不如说，他特别喜欢和荆榕进行这样的对话。
这会让他眼中的荆榕变得更加性感。
卫时琛转而十分欣赏：“不过你说得对，悬疑和推理互相争夺，所以时常出现过分平淡或过分吊诡的作品出现。
评论员也分为两派，一派注重真相的揭开与合理性，一派注重诡计、叙事手法和场景体验。
我要提醒你的是，后面那一派的嘴不是一般的毒。”
荆榕笑了：“我知道。”
会场黑了下来。
影片开始前五六秒的寂静，安静压过喧嚣。
卫时琛屏住呼吸，荆榕伸出一只手，和他十指相扣。
爆米花放在他们中间，散发出格外香浓的味道，配姜茶一起，成为了独一无二的风味。
这几秒的黑暗里，卫时琛首先想到的是他也看过的《帽人》短篇原著，那个故事总结起来就是：七位侦探为同一个诱惑，互相调查秘密，开展互杀的故事，短篇叙事采用叙诡，以“我”
接到调查七位凶手的开端展开调查和厮杀，到篇末方才揭露出七位局中人全都是侦探。
这短篇全局不过七千多字，对人物的刻画也未见其详，但它无疑是一个非常好的创意雏形。
但卫时琛很快想到——预告片中，荆榕的主演角色仿佛不属于其中任何一位。
他所面对的委托是——“但他们七人对同一个秘密守口如瓶。
先生。”
哪怕卫时琛已经看过原著，甚至可以从导演的角度构象出好几种表现方式，此时此刻，他的好奇心再次被点燃。
——电影开始了。
影片时长有些出人意料，是两个半小时，放在业内也算是非常长，非常大胆的尝试了——时长太长经常意味着观众的耐心可能遭到挑战，除非内容丰富到让观众的神经持续兴奋。
但《帽人》做到了。
开篇由一位局外人，也即是本篇的委托人引起。
故事背景在八十年代的港城，那是先进、落后、繁荣、贫瘠混沌共存的时代。
电视中播放着一桩十年前已告破的旧案，由七位联合侦探会告破。
镜头中出现一位年轻女性，却有一张疲惫、麻木的脸，急匆匆闯入一个古旧的办公室，粗野得像个没有受过教育的村妇，闯入了堆满书本的侦探世界。
她焦急而担忧地要求侦探帮她调查唯一的亲人的意外去世案件，而她之所以找上他，是她在海边准备因绝望而自杀时，她在耳边听见了一道鬼魂般的声音，清晰地报出了侦探的名字，故而她来找上他，坚信妹妹的死因另有隐情。
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