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灵鹿工作室的具体框架已经建设得差不多了，现在就是缺人。
而且要拍电影的话，投资少不了。
现在趁着余寻光的热度不错，趁机宣传一波，看能不能用“余”
钓上大鱼。
到12点，凌爽拍摄的照片放出。
这是一组以溶洞为背景的主题照。
比起翁想想的个人风格，王宗伦的善用环境，李中桓的人与自然，凌爽的照片拍得更加突出余寻光本身。
他的照片里，环境只占有很小的篇幅，整体画面具有极强的光影感。
照片组里有一张钟乳石占右上角，人物处左下角向上仰视的剪影图令人一眼惊艳。
溶洞中，钟乳石尖缓慢的朝下滴着水。
余寻光端着一台相机微微仰头凝望，仿佛在寻找千年前的记忆。
他的双眼里泛起春江般的水光，像是被眼前所看之景感动。
很奇妙，明明是稍显呆板的照片，观众却能够通过他的眼神体会到他感受到的那份震撼。
“好棒，四组作品里我最喜欢这个，第一眼就觉得有极强的故事感。”
“李中桓拍的那条短视频像自媒体博主的日常，好看是好看，我没看出来什么内容。
而这组视频像是什么大片的开端，我现在就很想探究余寻光到底在溶洞里看见了什么，是外星生物，是沉睡了千年的美女，还是令人震撼的自然美景。”
“对对，凌爽拍的照片与视频画面特别有层次，像是余寻光下一秒就要穿越去古代或者异世界。”
“帮翁想想问一句，这组不像广告了吧？”
“不像，这个视频的镜头语言好厚重，而且光影的技术运用得特别牛。”
“翁想想老公这么厉害吗？原来咱姐夫还是个才子。”
“不是，这可是凌爽啊！
你们都不知道那个拍现实主义文艺片的凌爽吗？”
“在我这里查无此人，不过他跟余寻光好像很有默契的样子。”
“我突然知道该怎么描述这几组照片了！
大家都是专业人士，光影还是构图都没什么问题，我主要评价照片整体给看客的感觉。
翁想想更加注重的是自我表达，她有在余寻光身上投射自我的欲望，所以我们会觉得她的作品有股味儿很重的甜美风。
那组照片模特换成谁都没差，余寻光在她的镜头底下就是个工具人。
第二个王宗伦导演我评价为无功无过。
他或许是为了稳妥，整体就是在往自己擅长的方向走。
在他的作品里，环境大于人物。
当然，比起以往王导也有进步的地方，至少在把人融合进环境中，他已经能够做到无差了。
第三个李中桓导演更想表达的是自己的思想，这点和他的拍摄电影时手法一脉相承。
在他的电影里，先是思想主题，再是环境，最后是演员。
所以我们能看到，视频里的壮族小哥是悠闲的，笼统的，存在不够明析的。
他更像是导演用来宣传符号的文化而不是一个单独的人。
最后上的凌爽导演，我要大夸。
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