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日媒已经渐渐不再用“偶像”
称呼她，她已经成了“大前辈”
。
在日本发行单曲和专辑的频率也大大下降，基本只能保证一年2张单曲、1张专辑，刷脸熟工程大大落后于那些后起之秀。
其中崛起最快的当然是松田圣子。
山口姐妹留下的市场空白如今完全被这个留着蓬松短发的女孩占领了，一时风头无两。
相比之前百惠的发型被称为“百惠头”
，圣子的发型也被称为“圣子头”
，引领日本女性的新发型的潮流。
如今走在东京银座这样的潮流商业区，10个女性有8个留着圣子头，百惠的痕迹几乎看不见了。
理惠也一样。
时代变啦！
但这样，理惠反而能用一种全新的目光研究日本市场。
大部分日本艺人没有什么出国打拼的心气，一来是日本市场已经不小，是亚洲最大的娱乐市场，他们光是在日本国内工作就忙不完、忙得要命；二来么，去国外打拼几乎指的只有美国，而美国市场对亚洲艺人可算不上友好，在理惠之前几乎所有去美国打拼的艺人都铩羽而归。
其中也包括去美国闯荡的二人合唱组合PinkLady。
PinkLady在日本红到发紫，单曲销量从50万开始，销量呈上升趋势，平均算下来，每支单曲高达100万销量，在年轻人中间热门到几乎无人不知，最热门的时候甚至可以力压理惠。
但理惠从未将她们当成对手。
PinkLady在美国发行了几首英语单曲，销量十分的不如人意。
她俩的英语口语水平也不如理惠，口音太重。
相貌又太日本，美国群众并不买单。
到了1982年底，PinkLady在美国属于查无此人，在日本也早就风光不再。
PinkLady实际上已经等于解散了。
唏嘘。
理惠倒是觉得PinkLady选择去美国发展实在属于有点准备不足，她们的实力是有的，可太过依赖制作人的推手，一旦离开制作人，她俩的优势就显得微不足道了。
因此理惠正在考虑自己做制作人。
音乐制作人的要领她已经从多位制作人身上学到了，她自己又是作曲专业出身，自己当自己的制作人在美国流行乐坛并不罕见，成熟歌手大多会尝试自己当制作人，以把控唱片的质量和风格。
唱片公司也认为歌手自己担任制作人会更好沟通一点，当然也不会绝对的。
但会给你尝试的机会。
理惠喜欢开拓自己的业务面，不管怎么样，都可以尝试一下。
年轻的最大好处是都可以学、都可以尝试。
爱绘在巴黎和伦敦研究了一番音乐剧市场，去年圣诞节前夕返回日本，决定成为音乐制作人，因此走堀制作的关系，进入索尼唱片成为一名制作人助理，跟随百惠和理惠之前的音乐制作人酒井学习。
*
“我觉得成为幕后很有意思。”
爱绘倚在沙发上，手中托着酒杯。
这里是理惠的家，理惠不喝酒，陪她喝果汁。
“你家的家业怎么办？”
“父亲年富力强，用不着我。
要是日后我的丈夫对做生意有兴趣，他可以接管我家的产业。”
爱绘毫不在意。
理惠点头，“这样也好。”
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