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“已经排版到3月初，今年第九期。”
《少年Jump》是周刊，每周一出版，杂志总是提前排版，因此不太可能插进1月的杂志中。
“暂时就定在第九期，放在……放在最前面吧。
具体页码到第九期定稿会议的时候再讨论。”
*
理惠之后也料理了一下自己的文学作品。
为自己的妹妹直接去漫画杂志社好像没有什么问题，但如果自己投稿能不能直接去杂志社呢？好像也没有什么问题。
理惠询问了堀一贵的意见，堀一贵也认为没有什么不可以的。
但这次他决定不要像去《少年Jump》那样搞突然袭击，还是应该提前打招呼。
堀制作没有文学界的人脉，但人脉就是这么回事，只要你不是什么都没有的绝对普通人，总能找到人脉。
因此提前给杂志社打了电话，安排好了行程。
*
《文艺春秋》，这本杂志是日本最有名气的文学杂志没有之一，它的经历也颇为戏剧性，1923年由作家菊池宽领头创办，但在二战期间因为日本收缩、控制传媒而停刊；二战后复刊，又因为菊池宽支持军国主义的言论导致当时的驻日美军司令部不满，因此换了社长，这才能继续发行。
目前，《文艺春秋》已经是日本数得着的文学杂志和出版社，特别是1935年设立的芥川龙之介新人赏、直木三十五赏，已经成为日本文学赏中的明珠。
这两个大赏每年评选两次，芥川赏在每年的1月、7月评奖，次月颁奖；直木赏在每年的2月、8月评奖。
《文艺春秋》也会因为理惠的背景而给她一个奖吗？
不确定。
*
理惠的小说写的很好，至少在堀一贵看来写的很好。
她已经写完了《少年李香兰》，以及由“寄物柜婴儿”
产生灵感的小说《彼端之女》。
《少年李香兰》题材虽然敏感，但在中美建交、关系迅速升温的时期，微妙的迎合了日本紧跟美国爸爸、与中国关系趋于和缓的大背景，因此堀一贵认为这篇8万字的中篇小说恰逢其时，没准会备受欢迎。
《彼端之女》讲了侥幸存活的“寄物柜婴儿”
真由美的故事，不过不巧的是，村上龙去年发表了他的“寄物柜婴儿”
的小说，轰动一时，获得了野间文艺赏的新人赏。
理惠的“寄物柜婴儿”
小说没准会被认为是跟风之作呢。
理惠：我管你这那的？
*
《文艺春秋》杂志社这天同样被理惠小姐带来的震荡统治了好几天。
芥川赏是先投稿、获奖后刊登，因此常年接受投稿。
虽然杂志社的投稿基本都是寄送，但要是有人亲自送到杂志社来，似乎也没有理由拒绝。
没有拒绝过其他投稿者，自然也不可能拒绝理惠小姐啦。
杂志社的编辑们同样争相一睹理惠小姐的美貌，得知理惠是来投稿的，纷纷表示“不愧是美貌与智慧并重的理惠小姐呀”
。
一些人在心中疯狂吐槽“你们要点脸”
、以及“你们这些颜狗！”
，但这些人也免不了要参与到热烈讨论中。
在舞台下面看理惠的演唱会、在电视机里看理惠上节目，其实并没有过大的震撼，是因为那些都不是近距离接触。
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