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就是怪可惜的，听上去每一段都很不错，但风格明显不同，显然不能组合成为一首歌。
这种情况在曲作者来说司空见惯，成熟的曲作者会尽量用一段旋律发展成完整的一首曲子，先作曲后填词；更常见的是词作者写出歌词后，曲作者根据歌词的内容创作曲子，使之成为一首完整的歌曲。
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相对于不太容易读准的“Rie”
，理惠在美国的艺名“Ashley”
好听好记好念，美国人几乎一下子就记住这个名字。
新单曲封面便启用了Ashley这个名字，配上美国摄影师为她拍摄的绝美人物肖像照，俏丽少女有着一头柔顺的金色短发，雪肤红唇，精致的面容呈现在美国歌迷面前。
30天的行程，一共演出14场，据说这是美国歌手的普遍巡演强度，平均2、3天一场演出，时长至少2个半小时。
理惠的原创歌曲只发行了两首，演唱会上大部分时间都在翻唱别人的歌曲。
哥伦比亚唱片为她安排的场馆都较小，数百人的俱乐部倒也都能满场。
现场反响相当不错，整场1个半小时的演出气氛热烈。
当地俱乐部的主持人介绍她出场，美国歌迷似乎不太在乎——可能也没有注意过她的国籍。
主持人介绍她的时候干脆说她是来自洛杉矶的歌手。
说实话，有点好笑。
幸好理惠并不在乎这些。
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专辑的发行再次推迟，这不算什么坏消息。
美国音乐市场更注重质量，哥伦比亚唱片市场部认为理惠——阿什莉的单曲上升势头极好，因此不妨多发行几首单曲。
《SweetDreams》有望冲击冠军宝座，哪怕只有一周时间，那也是冠单！
公告牌冠军单曲仿佛是乐坛的明珠，人人都想拥有。
毕竟一年只有区区52周，就算一周一支新歌，也只有52支冠单，欧美各国每年发售的英文歌曲又何止52首或是520首，在每年至少数千首新歌中登顶冠军，那可是非常了不起呢！
美国唱片售价稍高，歌手能拿到的版税也比日本高得多，理惠在日本每卖出一张唱片只能拿到大概1%的版税（售价2400円，歌手到手税前24円），在美国则有12%（售价约为5.5美元，歌手到手税前55美分，165円）。
赚美元当然是相当快乐啦！
美国音乐市场也十分繁荣，单曲卖出50万张就算是大卖，日本这个数字是10万张。
能有200万张，绝对是大爆单曲，对应日本大概是50万张。
日本能卖到100万张的单曲，在美国要卖到差不多400万张。
唱片公司希望歌手精雕细琢单曲和专辑，一首一首推单曲，之后再发行专辑，基本上专辑都能比单曲的最高销量高出一大截。
专辑的售价大概是7到8美元，如果大爆卖出1000万张，歌手可以收入700万美元——不过要缴最高达到70%的所得税。
合理避税，势在必行。
理惠看到支票的时候很高兴，但一想到还要缴税就感到眼前一黑：万恶的自由国度！
你的税怎么这么高！
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理惠的护照由堀一贵收着，他说担心她弄丢护照，她现在是个空中飞人了，东京——伦敦——纽约——洛杉矶飞来飞去。
日本护照拿各国的签证都很容易，这一点还挺方便的。
反面教材是正在日本发展的台湾歌手邓丽君。
台湾的出入境管理非常严格乃至苛刻，台湾民众一年只有一次出境许可，因此需要经常离开台湾的商界人士和演艺圈人士大多有第二本护照备用。
又加上1979年1月中美建立外交关系，美国承认“一个中国”
政策，因此台湾护照忽然变得超级尴尬，去很多国家都很不方便。
因此邓丽君有一本印度尼西亚护照，以此在亚洲各国进行职业活动时使用。
今年2月，不知为何，邓丽君在入境日本后随即便被日本警察逮捕，警局指控她使用伪造的印尼护照入境。
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