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辉夜姬奔向月亮的一幕拍得尤其优美难言，没有搞什么花里胡哨的科幻概念，如此美丽的辉夜姬，本就不该属于地球。
两部电影不免要被媒体拿来比较，两种风格，结尾都有淡淡的缺憾：春琴与佐助的爱情是被阶层所限制，但总归两个人相伴终生；辉夜姬则是无法留在地球的美好女性化身，那些求婚者要么虚伪要么卑鄙，无人能配得上她，下凡体验人生的辉夜姬也不可能爱上庸俗的男人。
这个结尾又暗合了如今日本的女性主义，因此引发热烈议论，倒是堀制作也不曾料到的事情。
因为上映日期的关系，年末新年档期的电影票房会计算在下一年的票房榜内。
两部电影上座率一直很高，最高的时候一场接近满场，因此也没有按照普通电影一般一个月的档期上映。
头两周差不多所有电影院都在上映这两部电影，之后慢慢减少放映的银幕和场次。
到了1977年的2月底，仍然有少数电影院在放映这两部电影。
最终票房，《春琴抄》配给收入9亿，《辉夜姬物语》配给收入9.8亿。
实际票房翻倍，配给收入是已经分走院线的50%票房的数字。
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堀威夫高兴坏了：我的眼光果然很好呢！
姐妹俩都是摇钱树！
山口姐妹都签了极好的分成合约，堀制作另外给了姐妹俩奖金，百惠拿到1000万円奖金，理惠拿到1400万円奖金。
拿到额外的奖金当然非常棒啦！
缴税之后，理惠又和鹤子阿姨去买地皮了。
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唱片的销量代表歌手受欢迎的程度，堀制作一向喜欢高密度发行单曲和专辑，山口姐妹受欢迎的程度与日俱增。
3月，百惠、昌子、淳子高中毕业。
4月，堀制作与淳子的事务所Sunmusic联合为三位毕业生举办了《毕业演唱会》。
“花之三重奏”
在全日本群众的关注下长大，度过了青春期，可以说是初代“养成系偶像”
。
现在，她们也来到了转型的关键节点。
三个女孩也都没有继续求学，“花之三重奏”
从毕业演唱会之后就处于事实解散状态。
山口百惠向着“知性轻熟女性”
的方向进化。
森昌子开始向歌谣曲方向转型。
樱田淳子仍然没有找到最适合自己的路线，之前她也模仿百惠，走“青色的性”
路线，但不太成功。
早熟的百惠有一种罕有的忧郁气质，她唱着不符合年龄的歌曲反而让人很有认同感；但淳子更活泼一些，她的歌曲也更轻快一些，缺少那种淡淡的忧郁色彩。
而15岁的理惠也不再演唱带有童话色彩的歌曲，她走了另一条路线，风格转向欧美舞曲，以一身舞功在竞争激烈的流行乐坛拥有自己的一席之地。
无人能模仿理惠的唱功和舞功，她的音色始终优美，毫不费力唱出三个八度；她的舞蹈也动感十足，活力无限。
媒体称之为“纯洁又性感”
。
从77年4月的专辑开始，理惠开始尝试自己作词；同时，百惠也以“横须贺惠”
的笔名为理惠的新专辑作词两首；百惠也为三浦友和的专辑作词，目前尚无人知道横须贺惠就是百惠。
向着创作歌手转型的理惠更受欢迎了。
当然，更让理惠愉快的是，作为词作者她在唱片销售上的收入比作为歌手的她还要高一些呢。
能拿两份收入当然也是很好的。
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